El primero es magnífico, soberbio, casi (por los pelos) perfecto, lleno de detalles luminosos, de inteligencia, humor y sensibilidad, el segundo mucho menos, bastante más flojo, da el pego, no tiene ni la mitad de fundamento, reduce más si cabe el foco (a la pareja sola), le aplica u otorga la misma mirada a unos vejetes que a unos criajos y eso no es (lo más) acertado ni correcto, caleidoscopio, debería haber cambiado (más) el tono, hacerlo más sarcástico, seco, fiero, cachondo, (con) impronta, impertérrito, descojonado, somnoliento.
El dolor del (primer) amor, la España de la época versus a la vejez viruelas, gente (que muere o) muerta.
Delicadeza naíf kitsch con un fondo amargo negro espeso, viscoso, tristeza infantil pero lúgubre, con suave retranca, vitriólica amenaza.
En el caso amarillo se repite el mismo trasfondo oscuro, aquello es la cárcel de Cadena perpetua, La huida, Al final de la escapada, Atrapados sin salida, Alguien voló sobre el nido del cuco, un correccional, un penal, La Bastilla, El conde de Montecristo (Mercedes), las monjas son unas brujas y los curas unos caraduras y los compañeros apenas zombis, víctimas propiciatorias, La isla, pero no se arriesga, es muy escueta, somera, sabe a poco y la virginidad a los cien años (por) ahí no cuela.