La partitura es conocida, se trata de tocarla de otra forma. Y ahí estamos con Pier Paolo. ¿Aporta algo esta versión? Quizás...
Un blanco y negro lechoso y rotundo, unas soledades desérticas y áridas, unos primeros planos abundantes, un esencialismo minimalista, un aluvión de caras, un cine asilvestrado y libérrimo que no acaba de cuajar del todo, cortado abruptamente en el montaje.
Sermoneador, arrogante, milagrero, pelma, orador impenitente, contradictorio, atrabiliario, provocador, caritativo, revoltoso, visionario, profético, sufriente, resignado, quejoso...
Está toda la vaina. El prometido reino de los cielos. Se ve bien. Pero lo mejor, sin duda para mí, es la excelente selección musical, la cual contrasta, su generosa magnificencia, con los parajes lunares, casi paleolíticos, entre los que se mueve con garbo y pena nuestro héroe cristiano de marras.
Por lo tanto, en verdad os digo, versión despojada, humilde, valiente, sencilla. Acertada a medias, en la proposición, no tanto en la enfática realización (la cara obsesivamente discurseadora de Irazoqui), reiterativa y un tanto rala, cortada como a hachazos, descompensada, lo cual impide considerarla una gran obra, más bien queda en curiosidad interesante y extraña; querible y pobretona, seguramente mucho más cercana a los orígenes del tinglado religioso conocido que toda la estrepitosa y vana zambomba jolivudense tan de fanfarria y tentetieso.