Suenan los primeros acordes de Jazz y salen los mismos títulos de crédito de siempre; la cosa empieza bien, estamos en terreno familiar y querido. Luego comprobamos que ésta será una película sin Woody como actor y sin ni siquiera un álter ego (como Branagh en "Celebrity" o Larry David en "Si la cosa funciona"). Vemos que se trata de un melodrama con apuntes satíricos y teñido de un humor inteligente y suave; corresponde a la sección "Amor y lujo"( como "Match Point") versus pobres zarrapastrosos pero cándidos y entrañables. Más adelante descubrimos que ha utilizado "Un tranvía llamado deseo" como soporte, estructura y homenaje (supongo, ya que es demasiado obvio el parecido; bastante descarado).
La historia alterna el tiempo pasado (despilfarro y ridiculez) con el presente (huida hacia delante y patetismo). La protagonista es Janet/Jasmine (Cate Blanchett en una deslumbrante interpretación; enriquece, engrandece y matiza con generosidad su interesante personaje); casada con un tiburón de las finanzas, un desalmado que le sirve a Allen para para dar un zarpazo cachondo y superficial a parte de los mangantes que han hundido la economía mundial. Costumbrismo ricachón y vodevil (amantes que entran y salen sin parar de fiestas), joyas, banalidad y golfería. Leve sátira y humorística mirada sobre el estado de las cosas que provocaron "la gran crisis". Una vez caído el imperio (lo carnal y lo doméstico desencadenan la tragedia; no una investigación del gobierno ni nada parecido), Jasmine se ve obligada a vivir en casa de la hermana humilde, inocente y poco vistosa. Esta segunda parte es claramente deudora de la obra de Tennessee Williams; cambiando la época y la ciudad (aquí la maravillosa y muy cinematográfica San Francisco). La narración fluye a través de constantes diálogos que son los que realmente hacen avanzar la acción. El problema que yo veo es que esas conversaciones son un modo demasiado tosco y grosero de explicar y justificar las actitudes de los personajes. Hay un continuo "Deus ex machina"; un constante porque sí, porque el guion lo quiere, que no es creíble ni está desarrollado. Se nos anuncia lo que va a pasar (previsible en muchos momentos) con obviedades (causas que anuncian consecuencias evidentes) y se nos explica lo que ha pasado con simplezas.