Técnicamente "Los amantes de Montparnasse" fue la última película en la que se embarcó Ophüls, pero murió antes de completarla y la terminó Jacques Becker estrenandose en el 58. "Lola Montes" pues fue su última obra acabada en la que el director contó con el mayor presupuesto para una película europea y como se suele decir, a mi juicio, se atracó de balón.

La vida y milagros de esta bailarina irlandesa que se hacía pasar por española y que alcanzó la fama como cortesana internacional da para muchas y mejores películas que la singularisima de Ophüls, la versión alemana del 22 y la española del 44. Sabido es que en su estreno fue un tremendo fracaso de crítica y público. La crítica con el paso de los años ha tenido que reconocer sus muchas virtudes formales y darle el mérito que se merece. Algunos incluso la han calificado de obra maestra. El público entre el que me incluyo sigue sin perdonarle que sea aburrida hasta decir basta, por mucho que intentaran a posteriori "arreglarla" con cortes y recortes que la masacraron hasta sus últimas ediciones restauradas.

Da la sensación que al director alemán le importa poco la vida de Elizabeth Rosanna Gilber condesa de Landsfeld, en cualquier caso mucho menos que sus vestidos y la recreación de todos los ambientes arquitectónicos, mobiliario y atrezzo que la rodeaba. La indisoluble vena teatral de Ophüls se ceba a conciencia en ese circo imposible que aparenta ser el hilo conductor de los episodios a modo de postales coloreadas de la vida de Lola, pero que en realidad es el auténtico protagonista con todo su aparataje escénico con el que seguro disfrutó el director. Sus afamados movimientos de cámara siguen estando ahí, pero en este caso como alarde técnico, sin que puedan impulsar una historia y una construcción de personajes del nivel de "Madame de..."  o "Carta a una desconocida". Fue su primera película en color y demostró que podía sacarle partido autoral. La actriz francesa Martine Carol especializada en rubias seductoras, aquí teñida de negro, no está a la altura de un personaje omnipresente por mucho que su vida personal tuviera ecos tan azarosos como la de Lola.

Lola Montes o Montez a quedado a la postre como una extravaganza de un director genial. Lo que llaman una película de culto.

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