El título en español subraya el carácter feminista del conjunto, aunque el original de "Le Semeur" (el sembrador) también lleva su carga en ese sentido.  Marine Francen escora aún más hacia el lado de la mujer el punto de vista de una situación que ya planteaba Don Siegel en "El Seductor" en 1971 y que revisionaría con acierto Sophia Coppola en "La Seducción" (2017). Ahora es un relato supuestamente autobiográfico de Violette Aihaud (1835-1925) que no quiso publicar y dejó en herencia, viendo la luz 50 años después de sus muerte, todo ello cuestionado por el investigador Vincent Quivy que atribuye el relato a la novelista Maria Borrély (1890-1963).

 Sea como fuere Francen, después de algunos cortos y trabajar junto a Ivory, Assayas o Haneke, demuestra que tiene una mirada propia detrás de la cámara y debuta con un relato en formato 4.3 de una sensibilidad formal exquisita, pictórica, en una inmersión en la forma de vida y costumbres de la vida de una aldea del XIX francesa sobresaliente. Los hombres, una vez más han desaparecido, fruto de la enésima guerra y represión de turno. La mujeres demuestran que están más que capacitadas para vivir sin ellos y reemplazarlos en sus tareas. Afloran sin embargo los instintos naturales de procreación, de pervivencia de la especie, mezclados lógicamente con el deseo. Si aparece un hombre, acuerdan racionalmente, lo compartirán.

La tensión posterior entre lo individual y lo colectivo, entre el amor y el instinto sobrevolarán el día a día en un paréntesis temporal donde la libertad aflora tímida, frágil, efímera. Todo volverá a cauces de "normalidad", dejando un fruto para el recuerdo. Un acertado reparto y una excelente fotografía de Alain Duplantier cierran un conjunto sobre mujeres fuertes que se queda escaso y  profundiza poco en lo que plantea.

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