Basada en una anécdota de la prensa, esta "comedia" (risas tiene pocas o ninguna, sinceramente) nos adentra en el pueblo ficticio del título. En él le toca la lotería a un "puticlub", y ninguno de los "clientes" del pueblo con participaciones se atreve a ir a cobrar el dinero por miedo al abandono de sus mujeres.

Esta claro que un film de estas características no va a reflejar el mundo de la prostitución con su crueldad, crudeza y esclavitud humana, pues busca siempre la simpatía y la cara afable de toda la idiosincrasia del "mundillo" así como del pueblo cañí en cuestión. Y, con este prisma, la premisa de "Villaviciosa de al lado" podría haber dado pie a bastantes ironías acicaladas y a un humor criminal caustico... pero va a ser que no. Así que quien espere un humor sagaz e inspirado dentro del mundo delincuente al estilo de "Pulp Fiction" (1994), "Fargo" (1996) o "Uno de los nuestros" (1990).... pues que siga esperando. Porque "Villaviciosa de al lado" no capaz de ofrecer una comicidad arrojada y mordaz. Los chistes en sus situaciones y diálogos no es que sea burdos y/o ofensivos, es que son indolentes, dejando al espectador imperturbable e indiferente. La "gracia" del film se queda al nivel de una película realizada por Mariano Ozores o interpretada por Paco Martínez Soria, y esto no lo digo ni como un cumplido ni como un defecto sino como una rutina a la hora de abordar la comicidad de un relato, con diálogos pueriles más cercanos a una comedia de Disney Channel (como "Hannah Montana" (2006-11) o "Buena suerte Charlie" (2010-14). Donde los personajes son tópicos andantes, diana de chistes bobos sin nada más que aportar) que a una película de categoría. Se ve que al estupendo Nacho G. Velilla se le quedó la agudeza humorística con sus magníficas creaciones en "7 vidas" (1999-2006) y "Aída" (2005-14).

Así que por esa vertiente que es su humor, el film no logra atrapar a la audiencia. Lo hace, eso sí gracias al progreso del argumento y sus intrigas (muy justitas, eso sí) a la hora de cobrar la pasta gansa. Pues la trama troncal fluye con cierta destreza y sabe medirse con soltura (en eso ayuda que el film apenas llegue a la hora y media de metraje). Se convierte pues en un entretenimiento eficiente, totalmente pasajero a la par que ligero y confortable en su visionado. Velilla se nutre de planos/contraplanos y planos recurso, pero no deja de lado bastantes detalles vistosos en la composición de los encuadres (destaco la secuencia del robo a la caja fuerte y la de la procesión). Con una cinematografía aceptable (en ningún caso sobresaliente) con un acierto en el uso de la saturación del color, un vestuario y un maquillaje dignos, y con un magno reparto (en el elenco tenemos nombres tan reseñables como los de Leo Harlem, Yolanda Ramos, Arturo Valls, Goizalde Núñez, Miguel Rellán, Belén Cuesta, Carlos Santos, Tito Valverde, Carmen Ruiz... todos capitaneados por una siempre solvente y carismática Carmen Machi, que por desgracia aquí no está en "Aída", "Ocho apellidos vascos" (2014) o "Thi-Mai" (2018) si de comedias comerciales se refiere) que está realmente desaprovechado. Todos están por encima de la calidad del producto en su conjunto, pero gracias a ellos se realza un poco la narración pues siguen transmitiendo el recreo y la complicidad para con el espectador. Ahora bien, a ratos se desubican un pelín por culpa del libreto que tiene frente a ellos.

Aun con todo "Villaviciosa de al lado" es recomendable como distracción amable para el público adulto conformista. La cinta no nos va a dejar las risas que demandamos, pero sí nos ameniza si no nos ponemos a ella con altas pretensiones. Indispensables solo para los más incondicionales de las comedias españolas del cine actual, pues "Villaviciosa de al lado" se sitúa al nivel de "Padre no hay más que uno" (2019), "8 citas" (2008), "Toc toc" (2017), "Dí que sí" (2004), "Superlópez" (2018), "No lo llames amor, llámalo X" (2011) o "Padre no hay más que uno 2: La llegada de la suegra" (2020) quedando por debajo de otros productos de corte similar como "Ocho apellidos vascos", "Lo dejo cuando quiera" (2019), "El otro lado de la cama" (2002), "Ocho apellidos catalanes" (2015) o "Perfectos desconocidos" (2017)... pero por encima de truños como "Condemor" (1996), "Obra maestra" (2000), "Spanish Movie" (2009) o "7 minutos" (2009).

Lo mejor: Sus interpretaciones.
Lo peor: Su guión (que no es horroroso pero sí endeble).