Corrección técnica, reflexión estudiada, mesura, recato, realismo en decorados y en extras. ALEJANDRO AMENÁBAR siempre da lo que promete, y por eso consigue que las salas se llenen. Sabe atrapar al espectador desde el comienzo hasta el final, nadie queda fuera. Nadie sale decepcionado, como mucho "no entusiasmado". Pero lo que se decía es lo que es, ni una coma más.

En TESIS se nos hablaba de una película sorprendente. Así fue. En ABRE LOS OJOS de un malabar. Así fue. En LOS OTROS todos esperábamos una buena película de terror. Así fue. En MAR ADENTRO sabríamos que se pondría a la eutanasia en el debate público. Así fue. En ÁGORA, se sabía que el fanatismo iba a ser condenado, con un ligero tirón de orejas al cristianismo -que siempre queda bien-... y así ha sido. Hay un gran porcentaje de público al que le encanta catalogar una película antes de verla, que la película sea lo que se crea que va a ser. Por eso siempre ha gustado el género: el western, las de instituto, las de duros de matar o las de miedo. AMENÁBAR instaura un partícular género: el género de autor. Porque sus películas no son de autor, sino de género de autor.

A otros todavía nos gusta que una película trascienda su condición de buena, para convertirse en algo lo más cercano posible al arte. Donde el autor llega a ser artista, en el más correcto sentido del término. Es más, algunos también disculpamos las faltas de maestría técnica si la película es lo suficientemente transformadora del ánima. De ÁGORA solo me quedaré con el buen gusto de unir geometría y espíritu. Lo demás, industria. Eso sí, una decente industria española, que tampoco está mal.