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Voto de Pedro Triguero_Lizana:
8
Drama
Isabel, la mujer de Jaime, está enferma y éste decide retirase del mundo de la composición, aunque antes compondrá un gran ballet a los bailarines Antonio y Rosario. Entretanto Isabel se reencontrará con un antiguo amante, que le pide volver con ella. Ella se niega y su enfermedad de la mujer empeora, hasta el punto de que escribirá una carta a su marido en el que le pide perdón por sus actos. (FILMAFFINITY)
23 de junio de 2021
1 de 2 usuarios han encontrado esta crítica útil
"Niebla y sol" es un hermoso título para este melodrama con partes de musical con danza, y curiosísimos apuntes de cine fantástico (se menciona a la legendaria Santa Compaña, que el protagonista cree ver en un momento dado) que protagoniza el reivindicable actor Carlos Muñoz, y que supuso el debut en el campo del largometraje para José María Forqué, ayudado por otro cineasta que se hallaba en los comienzos de su carrera, Pedro Lazaga. Muñoz interpreta a un compositor inmovilizado profesionalmente por el delicado estado de salud de su esposa (Asunción Sancho), a la que ama, sin saber que ésta le ha engañado con su mejor amigo.
Hay un buen uso del recurso narrativo del "flashback", una estupenda fotografía en blanco y negro, buenas interpretaciones, una pelea sensacional en un molino, unas escenas de danza no menos sensacionales, a cargo de Antonio y Rosario, y además asoma la influencia de un film previo como "Las zapatillas rojas" (The Red Shoes, 1948), de Michael Powell y Emeric Pressburger, no tanto en la relación entre la diégesis y los números musicales a lo largo del metraje como en cuanto a temas como la obsesión, el amor y la muerte.
Hay un buen uso del recurso narrativo del "flashback", una estupenda fotografía en blanco y negro, buenas interpretaciones, una pelea sensacional en un molino, unas escenas de danza no menos sensacionales, a cargo de Antonio y Rosario, y además asoma la influencia de un film previo como "Las zapatillas rojas" (The Red Shoes, 1948), de Michael Powell y Emeric Pressburger, no tanto en la relación entre la diégesis y los números musicales a lo largo del metraje como en cuanto a temas como la obsesión, el amor y la muerte.