Temporada 1

Sofie (Ida Engvoll) es una consultora, casada y madre de dos hijos, que comienza a trabajar como consultora en una editorial de Estocolmo con el objeto de mejorar su rentabilidad llevando a cabo la digitalización de su catálogo, entre otras estrategias. Al poco tiempo, Sofie y Max (Björn Mosten),un empleado de informática temporal de la editorial mucho menor que ella, comienzan un juego de seducción con rasgos ciertamente originales.

Esta es la premisa general de esta original comedia romántica con un muy querible plantel de secundarios (el director editorial, la directora de ventas y comunicación, la secretaria, el propietario, el padre de la protagonista, todos magníficamente actuados) y agudos apuntes sobre la pequeñas editoriales y su actual crisis. Se podría decir que la pequeña editorial es la otra protagonista de la historia, que describe sus relaciones con los escritoras y escritoras y sus principios, las redes sociales, la edición, los tratos con la industria audiovisual y la inestabilidad laboral.

Los contrastes entre Sofie y Max son muchos: la edad, la extracción social, la jerarquía laboral, lo urbano y lo provinciano, la realización profesional... pero la química entre ellos (y en la pantalla) es imbatible. La descripción de sus entornos familiares y sus fantasmas es tan certera como sensible y no elude momentos de dureza. Como en toda buena comedia, la crisis atraviesa a todos sus personajes y su pintura se va profundizando con el correr de la serie, siempre con una gran economía de recursos, en sus capítulos de media hora. Como siempre, llama la atención la pericia con que en tan poco tiempo a veces se combinan 3 ó 4 líneas narrativas en esos escasos 30 minutos. El humor es agudo y, por momentos roza el absurdo.

Pero por sobre todo, se destaca la enorme audacia de esta miniserie de Lisa Langseth en su abordaje de los impulsos y decisiones de una mujer casada y en la manera en que resuelve visualmente ciertas escenas.

En suma, una comedia romántica original y muy audaz, con un humor social agudo y que no le teme al drama cuando es necesario, con una gran labor de la pareja protagónica y los secundarios.

Temporada 2

Sumario

Amor y anarquía afortunadamente sigue desarrollando su aguda y mordaz descripción del mundillo editorial (editores, financistas y escritores), presentando nuevos aspectos del mismo, hábilmente entrelazados con los dictados de la corrección política, el consumo, las modas, los influencers, cuestiones de género, los nuevos formatos, las demandas de la industria del streaming, la vigencia y defensa de lo literario y la realidad y los vínculos como insumos de la ficción. Si bien la serie mantiene sus momentos graciosos e irónicos, esta temporada alcanza acaso mayor hondura dramática que la primera (gracias al desarrollo de la crisis de su protagonista, el crecimiento de otros personajes y la aparición de otros nuevos), asomándose a abismos propiamente escandinavos.

Reseña


Muchas cosas han cambiado en la vida de Sofie. Se ha separado de su marido y alquilado un nuevo departamento para ella y para recibir a sus hijos. Sin embargo, sufrirá nuevas tribulaciones y tristezas familiares que de algún modo continúan y complementan la crisis personal iniciada en la temporada 1. El relato apela a un recurso que comenzará a tornarse reiterativo, pero que se irá revelando necesario a medida que evoluciona el personaje de Sofie. Y no será ajena a esta crisis su relación con Max y las conductas y elecciones que él irá desarrollando.

Amor y anarquía afortunadamente sigue desarrollando su otra vertiente narrativa consistente en su aguda y mordaz descripción del mundillo editorial (editores, financistas y escritores), presentando nuevos aspectos del mismo, hábilmente entrelazados con los dictados de la corrección política, el consumo, las modas, los influencers, las cuestiones de género, los nuevos formatos, las demandas de la industria del streaming, la vigencia y defensa de lo literario y la realidad y los vínculos como insumos de la ficción. Sorprenderá a algunos espectadores (y lectores y escritores) latinoamericanos que una decisión que toma la editorial y es considerada como polémica en Suecia, en nuestras latitudes es de lo más normal. Sofie sigue encarnando la primacía del aspecto comercial por sobre el literario: en este sentido su personaje redobla la ferocidad y el cinismo que exhibía en la primera temporada. Esta temática, incluso dejará en un segundo plano, en algunos capítulos, a la relación de Sofie y Max, que continúa mientras con sus “desafíos”.

Algunos de los mejores y más conmovedores momentos de la serie estarán a cargo de los editores Denise y Friedrich, con su lograda mezcla de colaboración y rivalidad, en notables actuaciones de Gisem Erdogan (la protagonista de Califato) y Reine Brynolfsson. Otro tanto podemos decir de la recepcionista Caroline (Carla Sehn). Otro acierto de la temporada es darle más protagonismo y permanencia como personaje a una escritora, Vivianne (notable trabajo de Marina Bouras). Y, por supuesto, son dignas de resaltarse las actuaciones de los protagonistas, con la bella Ida Engvoll (su personaje de a ratos es terrible) capaz de “afearse” en sus peores momentos o de apelar a un humor físico y una actitud corporal que recuerdan a Lucille Ball.

Si bien la serie conserva sus momentos graciosos e irónicos, esta temporada alcanza acaso mayor hondura dramática que la primera, gracias al desarrollo de la crisis de Sofie, el crecimiento de otros personajes y la aparición de otros nuevos, asomándose a abismos propiamente escandinavos.

Amor y Anarquía, como las grandes óperas-comedia de Mozart, concluye con un capítulo final conmovedor y antológico, una síntesis sin claudicaciones en la que convergen magistralmente todas sus historias y temáticas.

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