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Voto de Talibán:
7
6,0
22.008
Drama
Francia, siglo XVIII. El compromiso matrimonial entre el futuro Luis XVI (Schwartzman) y María Antonieta (Dunst) sirve para sellar una alianza entre Francia y Austria. Con sólo catorce años, la ingenua princesa austríaca se ve obligada a abandonar Viena, su familia y sus amigos para instalarse en la opulenta, sofisticada y libertina corte francesa, donde reinan las intrigas y los escándalos. La joven se rebela contra el aislamiento que ... [+]
9 de julio de 2008
49 de 56 usuarios han encontrado esta crítica útil
Es realmente curioso que cuando decide hacer auténtico cine, la niña lo consiga. Pero aún más que lo consiga sin dejar de ser una niñatilla con una cámara. Y que eso se convierta en un rasgo de personalidad. A ver si me explico.
No entiendo nada de música moderna, en general me molesta cada vez que suena como fondo de una película. Digamos que es mi problema, hay personas que tienen otros problemas viendo cine (sobre todo cine antiguo). Una película que toma la figura de María Antonieta como excusa para ofrecer una incontenible hemorragia de canciones new age (o new lo que sea), a la vez que suplantar la mirada histórica por otra de high school pijísimo, a la vez que llenar la pantalla de imágenes de reflejos solares y espacios abiertos..., ¿es posible imaginar mayor pesadilla para un talibán siervo de la memoria de Murnau?
Y sin embargo, se mueve. El cine se mete entre plano y plano, a veces un breve instante, otras durante una escena entera. Las más, de manera tan leve, sutil e insegura como un sabor de cocina vanguardista.
De manera incontestable, la niña hace cine cuando no tiene más remedio, cuando por el argumento toca (spoiler 1):
Pero si en el resto de la cinta -llena de tonterías, por otra parte- la niña se dedicara sin más a dejarse llevar por sus manías, esto haría de Marie Antoinette un fracaso, y no creo que lo sea. Hay una cosa que la hace especial...(spoiler 2)
No entiendo nada de música moderna, en general me molesta cada vez que suena como fondo de una película. Digamos que es mi problema, hay personas que tienen otros problemas viendo cine (sobre todo cine antiguo). Una película que toma la figura de María Antonieta como excusa para ofrecer una incontenible hemorragia de canciones new age (o new lo que sea), a la vez que suplantar la mirada histórica por otra de high school pijísimo, a la vez que llenar la pantalla de imágenes de reflejos solares y espacios abiertos..., ¿es posible imaginar mayor pesadilla para un talibán siervo de la memoria de Murnau?
Y sin embargo, se mueve. El cine se mete entre plano y plano, a veces un breve instante, otras durante una escena entera. Las más, de manera tan leve, sutil e insegura como un sabor de cocina vanguardista.
De manera incontestable, la niña hace cine cuando no tiene más remedio, cuando por el argumento toca (spoiler 1):
Pero si en el resto de la cinta -llena de tonterías, por otra parte- la niña se dedicara sin más a dejarse llevar por sus manías, esto haría de Marie Antoinette un fracaso, y no creo que lo sea. Hay una cosa que la hace especial...(spoiler 2)
SPOILER: El resto de la crítica puede desvelar partes de la trama.
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spoiler:
(spoiler 1):
- La elipsis de la muerte de su hijo, contada mediante el cuadro familiar que se retoca
- La parte de la muerte del Rey y la salida de Madame Du Barry, maravillosamente narrada mediante matices lumínicos.
- La escena de la familia real esperando el asalto final a Versalles, miedo, frío y soledad expresados a través de las tonalidades del color.
(spoiler 2):
... y es el ritmo. Las escenas tienen una musicalidad propia, entre jazzística e impresionista, buscando, como decía Debussy "la belleza del sonido por sí misma aunque con ello se destruya el lenguaje". Sí, convengo que una referencia a Debussy le viene grande a esta película. Y a la vez la defiendo, por exacta puesto que las imágenes de Marie Antoinette caen destruyendo toda posibilidad de lenguaje homogéneo y dejan dos opciones: o las rechazas por su evidente frivolidad o las miras con la misma inocencia que se han filmado. Yo me quedo con ambas, ¿por qué no?
- La elipsis de la muerte de su hijo, contada mediante el cuadro familiar que se retoca
- La parte de la muerte del Rey y la salida de Madame Du Barry, maravillosamente narrada mediante matices lumínicos.
- La escena de la familia real esperando el asalto final a Versalles, miedo, frío y soledad expresados a través de las tonalidades del color.
(spoiler 2):
... y es el ritmo. Las escenas tienen una musicalidad propia, entre jazzística e impresionista, buscando, como decía Debussy "la belleza del sonido por sí misma aunque con ello se destruya el lenguaje". Sí, convengo que una referencia a Debussy le viene grande a esta película. Y a la vez la defiendo, por exacta puesto que las imágenes de Marie Antoinette caen destruyendo toda posibilidad de lenguaje homogéneo y dejan dos opciones: o las rechazas por su evidente frivolidad o las miras con la misma inocencia que se han filmado. Yo me quedo con ambas, ¿por qué no?