La historia de un niño que crece en un entorno pobre y llega a triunfar al jugar para uno de los equipos de fútbol más importantes del mundo, obviamente ayudado por su fe en la divinidad cristiana, es lo de menos, porque de lo que trata Keylor Navas: un hombre de fe es de vender un producto, es campaña publicitaria disfrazada de película.

Para ello usa una fotografía fantasiosa, con una iluminación artificial que en todas las tomas hace aparecer una sempiterna luz de las ventanas, salvo cuando es necesario mostrar dramatismo, por lo que los personajes hablan en la oscuridad, enfatizados torpemente con alguna sombra de persianas. En este sentido, fotografía, iluminación y dirección de arte se confabulan para crear una especie de cuento de hadas: el del pobre niño que su padre lo deja, pero que triunfa ante la adversidad con el apoyo de la familia. Y ojo que esto no es crítica hacia la vida real del guardameta, ni a sus convicciones o entorno familiar.

La torpe edición no permite el desarrollo de una escena, sino que esta parece ya iniciada una vez que se ha hecho un cambio de plano: la brusquedad en el montaje hace que la actuación no esté en función de la puesta en escena, sino que se recitan diálogos sin interiorizar la situación dramática. A esto se le suma una pésima dirección de actores, estos aparecen tiesos y repiten sus diálogos sin convicción. Desde las situaciones cajoneras con el joven José David Coste (Keylor de niño) hasta la soporífera interpretación de Matt Márquez (Keylor adulto), que además aparece en el filme a través de una risible secuencia, en la que se hace pasar al portero de tener un cuerpo y cara de niño, a la de un adulto en tan solo tres años. Mala decisión de casting y muy mal uso de la elipsis.

No hay una concepción de narrar a través de distintos tipos de planos, sino que se usa una banda sonora que atropelladamente conduce la narración, indicando el tipo de emoción que debe sentir el público de acuerdo a la escena: los actores son incapaces de mostrarlo con su trabajo.
Igual de desatinada resulta la introducción de personalidades reales, que lejos de servir a lo narrado, resultan secuencias publicitarias; y el uso de diferentes cámaras, según sea algo filmado para la película o algo sacado de un vídeo de archivo: imágenes pixeladas y mal corregidas en postproducción.

Este caso es el de la película biográfica del arquero costarricense Keylor Navas, dirigida abúlicamente por la colombiana Dinga Haines, dato irrelevante porque se trata de una película de encargo, en el que importaba más el mercadeo de la imagen que la historia.
05/01/2018 Extracto Crítica de JosuéOviedo
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