La existencia de la humanidad pende de un hilo a causa de fuerzas desconocidas que amenazan con arrebatarle uno de sus dones más preciados: la identidad.
"Están por todas partes. Te atrapan cuando estás dormido". No hay escapatoria posible porque ya no queda nadie ahí fuera...la historia vuelve a repetirse.

En 1.955, el autor Jack Finney daría vida a una de las obras de suspense y ficción más emblemáticas del género: "La Invasión de los Ladrones de Cuerpos"; con la inquietante idea de unos alienígenas cuya misión es "duplicar" a los seres humanos y hacer de La Tierra un lugar poblado de seres desprovistos de emociones, la novela quedaría convertida en clásico desde el mismo instante de su publicación. Tal fue el éxito que un año más tarde llegaría una adaptación dirigida por el artesano Don Siegel, donde la paranoia de la invasión encontraba su similitud en la Caza de Brujas del senador McCarthy y el pánico al comunismo.
Pese a su escasez de medios el film habría de convertirse en un pilar de la ciencia-ficción, indispensable para entender su evolución en el panorama cinematográfico. Más de dos décadas después Philip Kaufman rodaría una segunda y más cruda versión del texto cuyos elementos y conclusión son ligeramente modificados, y que muchos consideran superior (no seré yo) a la original; sería su productor, Robert H. Solo, el instigador de otra adaptación para 1.993, reuniendo para ello a un equipo de lo más interesante donde figuraban los guionistas Stuart Gordon y Larry Cohen y el más que controvertido Abel Ferrara.

Famoso a comienzos de década por "El Rey de New York" y "Teniente Corrupto", el realizador se labraría poco a poco una reputación creando un estilo de cine propio, cuyo escenario rebosante de violencia se situaba siempre en los bajos fondos de la sociedad. Sorprende por tanto la decisión de Solo de involucrarle en un proyecto comercial tan alejado de su ambiente, pero Ferrara aceptaría el reto inmiscuyéndose así por primera vez en un género totalmente inédito, trayéndose de paso a su compañero Nicholas St. John para revisar el guión; quizás fue esta extraña unión de talentos lo que hizo de "Secuestradores de Cuerpos" la más tergiversadora versión del libro de Finney.
Tanto que hubiese sido mejor bautizarla con otro título; ahora no es el dr. Miles el protagonista sino la joven Marti, que soporta con resignación el mudarse a una base militar junto a su madrastra, su hermano pequeño y su padre, un científico que debe investigar unos productos tóxicos en el lugar...pero pronto comenzarán a suceder extraños sucesos que amenazarán sus vidas. Absoluto cambio de escenario y situación; si antes se desarrollaba la paranoia en plena sociedad civil, creando un clima de conspiración y angustia constante alrededor de esa comunidad americana soñada donde nada mala podía suceder, ahora la acción se traslada a la sociedad militar.

Una modificación argumental a priori estrafalaria que sustituye el miedo a la Caza de Brujas, al pánico nuclear y al comunismo por una ácida y nada disimulada crítica antimilitarista, proponiendo la semejanza entre esa raza extraterrestre incapaz de proyectar emociones ni sentimientos reales con la castrense disciplina aplicada a los soldados, condicionados por normas inquebrantables y una impuesta deshumanización. Pero en esta sociedad, reducida y poco accesible, no parece apreciarse tanto la sensación de verdadera amenaza como en las versiones precedentes, que la situaban en la población, entre individuos ordinarios, donde el temor y la desconfianza toman un cariz mucho más inquietante.
De todos modos, y a pesar de un guión que de vez en cuando cae en el ridículo e incluso en una autoparodia involuntaria, Ferrara, que en muchos momentos llega a calcar (¿de manera inconsciente?) esos planos oblicuos tan característicos de la técnica de Siegel, consigue imprimir un alarmante desasosiego a la historia (apreciable en secuencias como la de la guardería o la revelación de los hechos a Steve por parte de Carol), conducida en su último tramo por un ritmo frenético, al tiempo que la inclina hacia terrenos más propios de su cine sirviéndose de unos melancólicos personajes atrapados en una atmósfera de opresión y malestar y radiografiando las relaciones familiares y su fracaso.

Sin embargo, uno de los aspectos a destacar, aparte de una curiosa novedad añadida (el horrendo grito que pegan los alienígenas para alertar a sus semejantes), es el trabajo de unos efectos especiales que si no alcanzan el nivel de impresionantes por lo menos sí son atractivos mientras el plantel, lleno de actores de segunda o tercera fila donde únicamente sobresale la presencia de los grandes Forest Whitaker y R. Lee Ermey (de nuevo dando vida a un militar), se muestra competente en sus roles, encabezado por las guapas Gabrielle Anwar y Meg Tilly, hermana de Jennifer (que aparecerá haciendo de "doble de cuerpo" de la anterior), el mediocre Billy Wirth y el correcto Terry Kinney.
"Secuestradores de Cuerpos" sufriría un paso por taquilla muy poco esperanzador, siendo recibida con indiferencia con unos y con rechazo por otros, aunque incomprensiblemente tratada con respeto y admiración por parte de la crítica (el caso es no ponerse de acuerdo) y, lo más increíble, llegando a ser exhibida en el festival de Cannes. Aquejada por una estética y formato más propio del vídeo, esta humilde muestra de intriga y terror de serie "B" con reminiscencias a Cronenberg y Carpenter resulta, como mucho, entretenida y sobre todo interesante, teniendo en cuenta quién se halla tras la cámara.

La experiencia me ha hecho ver que los "remakes" en la industria cinematográfica son tan peligrosos como los alienígenas del relato de Finney, pues roban su identidad a aquellos títulos originales en los que se basan creando una burda copia carente de emociones...
Reflexionen sobre ello y verán las semejanzas.