'Joven y bonita' ('Jeune et jolie', 2013), de un joven veterano del cine francés como es François Ozon, cuya irregular pero atractiva carrera le ha granjeado popularidad y respeto, formó parte del cartel del pasado Festival de Cannes, donde fue tildada, me manera discutible, de título menor.

La cinta de Ozon ofrece un honesto, seco y sensual retrato adolescente, profundamente alérgico a obviedades y moralismos, centrando su atención en la sencilla pero magnética descripción de una adolescente de 17 años que, tras una decepcionante primera experiencia sexual, decide convertirse en prostituta de lujo. La película no da apenas razones o explicaciones y mantiene la narración en un cierto secretismo de manera constante, lanzando cada cierto tiempo al aire diversas pistas y preguntas incómodas pero siempre dejando al espectador que sea quien encaje las piezas en su cabeza y dé sus propias respuestas. Es éste uno de los mayores activos de la película, su ligera opacidad, como también lo es la estimable decisión de no juzgar al personaje principal, interpretado de manera hipnótica, intuitiva y firme por una sobresaliente Marine Vacth, de quien emerge un poderoso retrato femenino y, a su vez, del despertar sexual y vital. Su exposición, aún con todo, resulta limpia, sencilla y directa, consiguiendo un efecto de cierta fascinación por la turbia historia que se nos cuenta, por su mirada cruda y tierna a un mismo tiempo a un asunto tan inestable y difícil como es la sexualidad adolescente, sin más asideros que la estricta realidad.

Todas las filias y fobias del cine de su autor están presentes en 'Joven y bonita', pero quizá su plasmación sea de las más brillantes, concisas y efectivas de toda su carrera. Es muy probable que venga a hablarnos del sexo como rebeldía ante una sociedad que es ajena a la protagonista, o que establezca un discurso sobre la falta de cariño en el contexto de un mundo materialista y superficial. Sea como fuera, la fuerza de la propuesta es innegable y sólo quizá el juego que propone Ozon de despistar y desconcertar, como viene siendo habitual en su cine, se torne algo esquivo en sus escenas finales. Una película, en resumen, que formaría una estimulante sesión doble con la reciente y más radical y brillante 'Nymphomiac' (2013), de Lars Von Trier.

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