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Voto de José Barcia:
7
6,7
3.311
Drama
Noviembre de 1919. Dos supervivientes de las trincheras, uno un magnífico ilustrador y el otro, un modesto contable, montan una estafa sobre los monumentos a los muertos de la guerra. En la Francia de los años veinte, el proyecto se convierte en algo tan peligroso como espectacular. (FILMAFFINITY)
14 de abril de 2019
2 de 2 usuarios han encontrado esta crítica útil
"Nos vemos allá arriba" (Au revoir là-haut) (2017) de Albert Dupontel, es una verdadera maravilla tanto de forma como de contenido. Con aire de fábula o cuento, en una recreación absorbente del periodo de entre guerras. Nos regala un guión original, lleno de humor, ternura, locura y arte, apoyadas por unas actuaciones en estado de gracia y una sólida dirección, usando de forma brillante el juego de planos. Destaca la autocrítica, es decir poniendo el acento en los horrores de la guerra no es exclusivo de un bando, y habla sobre la ambigüedad moral de un mismo delito lo que llama poderosamente la atención. Es cierto que en algunos segmentos pierde algo de ritmo, y parece que se le va a escapar parte de su "magia", pero pronto vuelve a recuperarla. Sin desvelar nada, decir que el final es un poco forzado, pero si lo vemos dentro de una fábula no desencaja. Es totalmente recomendable para todos aquellos que buscan historias con un toque de originalidad, aunque no le hubiera ido mal del todo algo más de "locura".
SPOILER: El resto de la crítica puede desvelar partes de la trama.
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spoiler:
Me encanta la autocrítica del cine francés que escasea en otro tipo de cine, incluído el Español. Me refiero a cómo habla abiertamente de cómo no había ni buenos ni malos en la Gran guerra, poniendo el acento en la "maldad" de un compatriota que es capaz de matar a los suyos para seguir matando a gente en la contienda. Además la autocrítica de cómo algunos desarmados franceses hicieron negocio (como en todos los países de ahí que me guste que una película francesa hable así de los suyos) con los muertos, y no necesariamente personajes malvados, sino desde las más altas esferas.
Luego me llama la atención la ambigüedad moral, es decir, tanto el "malo" como el "bueno" se aprovecharon de los muertos, pero mientras el primero lo hacía desde un punto de vista frío y manipulador, el otro (o los otros) era casi desde la locura, locura producida por los horrores de la guerra.
Lo único que no me encaja a priori es el final "feliz", es decir, la casualidad de que sea hijo del policía y que además estén la novia y la niña esperando, como sabiendo que se iba a liberar, además de que la novia lo había rechazado por corrupto.... y ahora no. Sólo lo puedo entender en un contexto de fábula o cuento, con final feliz para un pobre desgraciado.
Luego me llama la atención la ambigüedad moral, es decir, tanto el "malo" como el "bueno" se aprovecharon de los muertos, pero mientras el primero lo hacía desde un punto de vista frío y manipulador, el otro (o los otros) era casi desde la locura, locura producida por los horrores de la guerra.
Lo único que no me encaja a priori es el final "feliz", es decir, la casualidad de que sea hijo del policía y que además estén la novia y la niña esperando, como sabiendo que se iba a liberar, además de que la novia lo había rechazado por corrupto.... y ahora no. Sólo lo puedo entender en un contexto de fábula o cuento, con final feliz para un pobre desgraciado.