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Estados Unidos Estados Unidos · 544 Camp Street. New Orleans
Voto de Jinete nocturno:
7
Drama Los padres de Claire están dispuestos a hacer lo que sea para desligar a su hija de la secta que la tiene abducida. Por eso contactan con Ansel Roth, reconocido experto en introducirse en los recovecos de la mente. Sin embargo, Claire resultará un hueso más duro de lo que Ansel preveía, propiciando un inigualable duelo de intelectos. (FILMAFFINITY)
12 de septiembre de 2017
4 de 6 usuarios han encontrado esta crítica útil
Un experto en sectas, completamente arruinado y con un oscuro episodio en su pasado que se esfuerza en enterrar, es contratado por una familia desesperada para que rescate a su hija, Claire, de la influencia de “Faults”, una misteriosa secta. Con el objetivo de desprogramarla, la secuestra en la habitación de un motel y la somete a un sistemático lavado de cerebro.

Con esta premisa, seguramente estarás pensando: “Tiene muy buena pinta, pero... A saber. Puede salir un thriller brutal o un pestiño infumable”. Pues ya te adelanto el resultado: fifty-fifty. La película bascula entre lo brillante y ridículo, pero me atrevo a decir que el conjunto deja un agradable sabor de boca.

Faults es la opera prima de Riley Stearns. ¿Y quién es el tal Stearns? El tipo que casó con Mary Elizabeth Winstead. Algo que de por sí lo hace merecedor de toda mi envidiosa admiración, pero que como currículo profesional se antoja corto. De hecho, y además de esta Faults, toda su filmografía se limita a un par de cortometrajes protagonizados por… Sí, lo habéis adivinado.

En todo caso, y sarcasmos aparte, Stearns acusa una falta de oficio (hasta cierto punto comprensible) que acaba lastrando en parte la película. No tanto en su labor de director, que es aseada –tampoco se necesita ser Tarantino para rodar a dos personajes encerrados en una habitación de diez metros cuadrados- sino sobre todo como guionista: no parece saber exactamente que tono quiere darle a la película, y si lo que pretende es rodar una comedia absurda a los hermanos Cohen, un thriller o una de terror. La impresión que le queda a uno es que Stearns sabía que tiene una pequeña genialidad de media hora entre manos pero que no supo exactamente como convertir eso en un largometraje.

Así pues, y ya lo adelanto, el principio es decepcionante. Decididamente, no acierta en la presentación de la historia. Hay demasiado humor absurdo y un tanto forzado en la forma en la que muestra a los personajes, en especial al de Leland Orser. Simplemente, el nivel de chorradas es tal que resulta imposible tomarse en serio nada hasta bien entrada la segunda mitad, algo que perjudica el tono de su MAGNIFICO tramo final. Y no, no es imposible combinar la comedia con el terror/thriller psicológico; hay ejemplos en la historia del cine. Pero requiere un sentido de la medida que Stearns no posee.

Pero voy ya a la razón por la que, a pesar de todo, recomiendo la película: sus magníficos veinte últimos minutos. En efecto, llegado cierto punto, el caos aparente del guion empieza a tomar pleno sentido, derivando en el uno de los finales más cabrones, inquietantes y disfrutables que me he metido entre pecho y espalda. Tanto que no me resisto a destriparla (en el spoiler, claro).

Un gran final, todo hay que decirlo, sostenido en las magníficas interpretaciones de un solvente Leland Orser y, muy especialmente, de una desconocida y absolutamente terrorífica Mary Elisabeth Winstead. Y es que la escalofriante maldad y frialdad, casi inhumana, que transmite en escenas como la del cuarto baño hacen casi dudar si es la misma interprete de films como Scott Pilgrim o 10 Cloverfield Lane o tiene una hermana gemela con tendencias psicopáticas: prueba de que estamos ante una gran actriz (tristemente desaprovechada).

En resumen, una película irregular a la que salva su tramo final y el buen hacer de sus intérpretes. Yo la he disfrutado.
SPOILER: El resto de la crítica puede desvelar partes de la trama. Ver todo
Jinete nocturno
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