Simpática ocurrencia, que se sigue con agrado la mayor parte del tiempo, aunque, claro está, uno tiene que haber asumido previamente la idea desmitificadora que nos pinta a Sherlock como un actor mediocre, borracho y lascivo, que es contratado por un impopular doctor Watson, la auténtica mente deductiva, quien ha tenido que inventar el personaje de Holmes para una mejor aceptación por parte del público. Por los comentarios de los espectadores, parece que la propuesta es muy bien asimilada incluso por los más acérrimos fanáticos de los relatos.
Son bastante correctas la fotografía, la puesta en escena y la música de un Mancini en su faceta sinfónica, que invito a descubrir al que sólo lo conozca por sus éxitos jazzísticos sesenteros (para ello deberá bucear por decenas de trabajos de serie B en los que no apareció ni acreditado, por culpa del tipo de contrato que tuvo con la Universal en sus inicios, por el que siempre figuraba como compositor el director del departamento, Joseph Gershenson, aunque no hubiera escrito una sola nota).

A pesar de las bondades citadas, a partir de la mitad comienza a desprender cierto tufillo televisivo debido a la forma que van tomando las escenas. Se embucla en algunos tramos al insistir demasiado en el slapstick y la sicalipsis tosca, lo fía todo a la vis cómica de Caine y se olvida de una historia que podría haber alcanzado matices más aventureros e intrigantes. No es de extrañar dada la carrera de los dos guionistas, dedicada casi por entero a colaboraciones televisivas (Malcolm in the Middle, Juzgado de guardia…). Parece que se hubieran quedado sin buenas ideas para completar todos los minutos del nudo.

Podemos decir, aún a día de hoy, que sigue siendo la versión cinematográfica de Wilder de 1970 la que mejor ha sabido vulgarizar a estos icónicos personajes, que, ya de por sí, tenían bastante de auto parodia originalmente.