Se nota cierto toque Moore, que no es lo mismo que decir que su nueva incursión en el guión cinematográfico haya sido un éxito sin paliativos, ya que el resultado mezcla aciertos y errores a partes iguales.

Entre los aciertos podríamos subrayar un sentido del humor omnipresente, que nos brinda algunos diálogos ingeniosos y una buena galería de secundarios (entre los que destacaría a los niños detectives, al Hitler cantante, al dubitativo Bradley John, al compañero de piso y al propio Alan Moore). También hay un esfuerzo visual que se beneficia de un presupuesto bastante alto para una película de estas características (alrededor de un millón de euros). Recuerda en muchos momentos a Twin Peaks, aunque se queda a años luz de las intensas cargas atmosférica, dramática e inmersiva que alcanzaron Lynch y Badalamenti, y eso no es cosa baladí.

Por otra parte, es imperdonable que una película con tanto protagonismo surrealista y onírico termine resultando excesivamente discursiva, que se pierda en explicaciones enmarañadas y caóticas de una trama que, al final, en resumidas cuentas, es una soberana chorrada (por simple). Tampoco está especialmente acertada en la construcción de los protagonistas, que se muestran distantes y tibios, ni en la justificación de muchos de los secundarios, cuya aparición es tan fugaz que no se aprecia relación alguna con los hechos; todo ello hace muy difícil la implicación del espectador.

Realmente ha sido concebida como una especie de episodio piloto; esto disculparía en parte sus cabos sueltos (como el personaje del enmascarado), que podrían encontrar continuidad y desarrollo en una futurible serie. Aunque todo eso son especulaciones; en lo que nos ha llegado a día de hoy, un par de meta-referencias al mundo “mooriano” puede que satisfagan a sus seguidores, pero el resto de los mortales agradeceríamos algo más de pulcritud narrativa y dimensión emocional.