Esta película, que podría ser desde una inteligente relectura del fantasma de Canterville —los vestigios de un pasado suntuoso que sucumbe ante la modernidad— hasta una metáfora de las obsesiones personales de cada uno de nosotros, resulta efectiva en su fusión de lo real —en ocasiones, incómodamente real— con lo ilusorio. Y como dice la protagonista, «esto no es una historia de fantasmas, aunque lo es de algo mucho peor».

Los juegos de la cinematografía pura no faltan: colores vibrantes invadiendo las imágenes de la juventud en contraste con los tonos opacos de la madurez, sin dejar de hacer un guiño a todas las técnicas (encuadre, nitidez, movimientos de la cámara) de los sesenta —y setenta, aunque los de esa última década están mas bien presentes en las escenas finales, ambientadas en el presente, lo cual es perfectamente acorde con la historia.

No faltan asimismo los hechizos del simbolismo, desde los colores con que María se viste hasta su nombre.

Desgraciadamente el final es innecesariamente lento, confundiendo nostalgia y reflexión con pesadez, por más que se trate de un simple contraste con la vitalidad de la primera parte. Pero semejante detalle es algo que no sucumbe ante la calidad del resultado final.