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Voto de Cirilo:
3
5,0
2.377
Drama
Tras escapar del correccional, "El Torete" atraca un banco. Segundos después, "El Vaquilla" entra en el mismo banco para atracarlo también. No tienen más remedio que compartir el botín. La policía los busca por todas partes. Y también Begoña, una joven periodista empeñada en redimirlos. (FILMAFFINITY)
29 de julio de 2011
17 de 17 usuarios han encontrado esta crítica útil
La trilogía se cierra con este bodrio, donde solo se salva ver a los Seat Ritmo derrapando y poco más. Pero obviamente había que rellenar las secuencias de atracos y persecuciones con alguna historia, y es ahí donde la cagan. El rollo de "pobres víctimas de la sociedad" que proclama una periodista es bastante gracioso, y la parte donde se encuentran en el pueblo del Pirineo, es descabellada y un auténtico coñazo.
El resto de asuntos para completar metraje son igualmente lamentables, e incluso a veces dantescos y sobre todo aburridos y mal realizados. También es una lástima que el protagonismo del Torete se reparta con los otros dos: el rubito con cara de Madelman y su novia, la que no deja de enseñarnos sus tetillas a la que tiene ocasión. El hermano de Ángel vuelve a salir en alguna escena y el resto de personal queda repartido, básicamente, entre el torpe policía (Fernando Guillén), y los dos periodistas en plena rivalidad en las ondas (Isabel Mestres y Simón Andreu).
En cuanto al tema motorizado, la SEAT ya entra a lo grande y no solo cede un montón de vehículos para las persecuciones de rigor, sino que incluso pone a disposición de la película el circuito de pruebas que tenían en la fábrica. El especialista encargado de los volantazos, al igual que en PERROS CALLEJEROS, es el francés Remy Julienne, que incluso sale interpretándose a sí mismo.
El resto de asuntos para completar metraje son igualmente lamentables, e incluso a veces dantescos y sobre todo aburridos y mal realizados. También es una lástima que el protagonismo del Torete se reparta con los otros dos: el rubito con cara de Madelman y su novia, la que no deja de enseñarnos sus tetillas a la que tiene ocasión. El hermano de Ángel vuelve a salir en alguna escena y el resto de personal queda repartido, básicamente, entre el torpe policía (Fernando Guillén), y los dos periodistas en plena rivalidad en las ondas (Isabel Mestres y Simón Andreu).
En cuanto al tema motorizado, la SEAT ya entra a lo grande y no solo cede un montón de vehículos para las persecuciones de rigor, sino que incluso pone a disposición de la película el circuito de pruebas que tenían en la fábrica. El especialista encargado de los volantazos, al igual que en PERROS CALLEJEROS, es el francés Remy Julienne, que incluso sale interpretándose a sí mismo.
SPOILER: El resto de la crítica puede desvelar partes de la trama.
Ver todo
spoiler:
Lo peor:
Básicamente lo peor es que vemos lo mismo de siempre, pero realizado de forma muy chapucera y prácticamente de cachondeo:
- El típico comisario empecinado en atrapar a los delincuentes, que resulta ser un pobre inepto.
- Que el Torete es un ligón y siempre se enrolla con novias ajenas ya lo sabíamos. Pero la historia con la periodista ya es el colmo.
- El atraco "compartido" del principio es absurdo. Para rematar el despropósito el Torete entra en el Banco de al lado con los fajos de billetes en el bolsillo, el director lo ve y le ofrece abrir una cuenta.
(A estas alturas ya vemos que la película no hay que tomársela demasiado en serio).
- Las secuencias del taller mecánico donde empiezan a trabajar, con el compañero gastándoles bromas. De chiste, vamos.
- La historia de la novia del Vaca en aquella urbanización es absolutamente ridícula, con el calvo de las gafas acosando a la chica y después en la cama moviendo las piernas en cámara rápida, al más puro estilo de las películas de Alvaro Vitali. El asalto posterior es una castaña en toda regla, aunque a lo mejor lo que se pretendía era hacer gracia, quién sabe.
A destacar:
El Torete a su hermano Basilio:
- Qué tal funciona la tele?
- Bien, llaneando me coge los 60. Verás, fuimos a la tienda que dijiste pero no había teles.
(el muy granuja se ha comprado una Derbi Variant)
Diálogo impagable entre el Torete y la novia del Vaca:
- Yo tengo mis ideas respecto las mujeres
- Ah si, y qué piensas de ellas?
- Que para la cama están bien. Y si no tienes pasta, en las esquinas ganando guita mucho mejor.
- Y el tiempo que sobra?
- En casa!
- Atada?
- Suelta. Que si se va, a guantazos le enseño yo a quedarse.
Básicamente lo peor es que vemos lo mismo de siempre, pero realizado de forma muy chapucera y prácticamente de cachondeo:
- El típico comisario empecinado en atrapar a los delincuentes, que resulta ser un pobre inepto.
- Que el Torete es un ligón y siempre se enrolla con novias ajenas ya lo sabíamos. Pero la historia con la periodista ya es el colmo.
- El atraco "compartido" del principio es absurdo. Para rematar el despropósito el Torete entra en el Banco de al lado con los fajos de billetes en el bolsillo, el director lo ve y le ofrece abrir una cuenta.
(A estas alturas ya vemos que la película no hay que tomársela demasiado en serio).
- Las secuencias del taller mecánico donde empiezan a trabajar, con el compañero gastándoles bromas. De chiste, vamos.
- La historia de la novia del Vaca en aquella urbanización es absolutamente ridícula, con el calvo de las gafas acosando a la chica y después en la cama moviendo las piernas en cámara rápida, al más puro estilo de las películas de Alvaro Vitali. El asalto posterior es una castaña en toda regla, aunque a lo mejor lo que se pretendía era hacer gracia, quién sabe.
A destacar:
El Torete a su hermano Basilio:
- Qué tal funciona la tele?
- Bien, llaneando me coge los 60. Verás, fuimos a la tienda que dijiste pero no había teles.
(el muy granuja se ha comprado una Derbi Variant)
Diálogo impagable entre el Torete y la novia del Vaca:
- Yo tengo mis ideas respecto las mujeres
- Ah si, y qué piensas de ellas?
- Que para la cama están bien. Y si no tienes pasta, en las esquinas ganando guita mucho mejor.
- Y el tiempo que sobra?
- En casa!
- Atada?
- Suelta. Que si se va, a guantazos le enseño yo a quedarse.