A los diez minutos de proyección, te haces una idea del desenlace. Eso no es lo peor: una pregunta lacerante fustiga tu psique: ¿Cómo es posible que alguien pueda convivir cuarenta años con ese estúpido gilipollas? Sí, vale, suspensión de la incredulidad y todo eso, pero hay momentos en que no funciona. The Wife es un melodrama apolillado, filmado como si se tratara de una obra teatral, y que basa toda su apuesta en la calidad de la interpretación. Jonathan Pryce es Joe Castleman, el afamado escritor estadounidense que, llegado a la setentena, recibe por fin el codiciado premio Nobel. Es un hombre brusco, grosero, maleducado, pagado de sí mismo, chulesco e impenitente seductor. Detrás del gran hombre, siempre a un paso de respetuosa distancia, está su mujer, Pryce da lo que se espera de él y despliega todos los trucos del oficio. Glenn Close es Joan, paciente y sufridora, que en épocas lejanas albergó ambiciones literarias. En la víspera de que su marido reciba ese galardón que le garantizará la inmortalidad, Joan se replantea su vida y el pacto, acaso contra natura, que negoció con su petulante marido. Una vez más, Close perdió el Oscar, por séptima vez. Si no lo ganó con Las Amistades peligrosas, pocas esperanzas le quedan. Su interpretación de La buena esposa es de manual, pero carente de inspiración. Por supuesto, está insuperable en su cometido, pero la hemos visto en mejores momentos. En el papel de Joan joven es su propia hija, Annie Starke, quien cumple con absoluta corrección. Para el papel del hijo de Joe y Joan eligieron a Max Irons, hijo de Jeremy, y una vez más constatamos que no le llega a su padre ni a la suela de los zapatos. La película recupera también la os ausentes Christian Slater y Elizabeth McGovern, y el conjunto respira la solemnidad y la seriedad de un Estudio 1 de los tiempos heroicos. En suma, para amantes incorregibles de los melodramas bigger than life.