Y en esto es dónde Mamet tiene un momento genial, en el modo que inserta teatro en el cine y hace que nos lo creamos, como la escena del juicio-ensayo, que poco a poco se sale de madre y nos indica que más adelante ya no veremos otra sesión de juicio.
Pero aquí, los que nos cuentan realmente las cosas son un par de actores protagonistas y además nos gusta cómo lo hacen. Creo en la versión original cuando los actores son así de potentes. Los dobladores deberían estar para cosas como McGyver o Dallas, o para conseguir que Sarita Montiel haga su mejor interpretación en Locura de amor, porque estaba doblada. ¡Ah! Y me olvido de los subtítulos a películas hispanoamericanas porque no viene al caso.
Es cierto, el duelo Pacino-Mirren funciona. Él se escuda en pelucas y monólogos que Mirren soporta, pero la protagonista es ella, que mide bien los tiempos, que no se escuda nada más que en el leitmotiv de su personaje- una neumonía-, que además le sirve de excusa para dejar el juicio en tablas y de paso salvarse del juicio posterior que fue el que ella no perdió, aunque su cliente sí dejándola como una heroína en los lares americanos tan amigos de las Good Wife o Erin Brockovich de turno. Mirren a la puerta de su habitación en el hotel dialogando con la mujer afroamericana se merece otro Emmy u otro Globo de Oro.