Cuando Lubitsch comenzó a hacer "Das Weib des Pharao" en 1921, se encontraba en la cima de la industria cinematográfica alemana. Había realizado 17 largometrajes y cortometrajes desde 1918, incluidas comedias, epopeyas históricas y adaptaciones literarias y casi todos habían sido éxitos de taquilla. "Madame Dubarry" (1919) fue un éxito aclamado internacionalmente. Se estrenó con el título "Passion" en los Estados Unidos en diciembre de 1920 y fue crucial para acabar con el persistente prejuicio de la posguerra contra el cine alemán. La prohibición del gobierno alemán sobre la importación de películas extranjeras, establecida en 1916, se mantuvo después del final de la guerra. Solo a principios de 1921 se volvieron a ver películas estadounidenses en las pantallas alemanas. Durante esos cinco años, el estilo de Hollywood había cambiado considerablemente y la gente de la industria alemana notó las diferencias, particularmente en la iluminación. Lubitsch comprendió rápidamente los nuevos rasgos de las películas estadounidenses y los dominó. "Das Weib des Pharao" fue la primera película que dirigió después de ver el Hollywood moderno, y el cambio con respecto a su trabajo anterior es sorprendente.
Al formar su propia compañía, EFA, Lubitsch trajo consigo algunos antiguos colaboradores, incluido el guionista Hanns Kräly, el director de fotografía Theodor Sparkuhl y el diseñador Kurt Richter. EFA se propuso crear el estudio más moderno de Europa, equipado con equipos estadounidenses de última generación. El estilo de iluminación de "Das Weib des Pharao" es el indicador más evidente del impacto de las películas de Hollywood en Lubitsch.

Stern, que había diseñado los decorados de "Die Bergkatze", la película anterior de Lubitsch, colaboró ​​con Richter en "Das Weib". Como egiptólogo aficionado, estaba en condiciones de representar los decorados, las estatuas e incluso algunos de los textos jeroglíficos con una apariencia de autenticidad. Los decorados de Stern prefiguran los de "Los Diez Mandamientos", de Cecil B. De Mille, realizado para Paramount aproximadamente un año después. Aunque los decorados exteriores recordaban a los de las epopeyas anteriores de Lubitsch, el uso de iluminación selectiva les dio un aspecto nuevo en el cine alemán. A pesar de estas innovaciones, el estilo de actuación de la película continúa la tradición vigente en todo el cine alemán de la década de 1910. Tal vez debido a su presupuesto mucho mayor y sus enormes escenarios, "Das Weib" recurre ampliamente a un estilo de actuación exagerado que se parece poco a las interpretaciones sutiles que Lubitsch pronto obtendría de sus actores en posteriores trabajos.

Por tanto, y a modo de conclusión, podemos decir que la última película alemana de Lubitsch antes de que se fuera a Hollywood es absolutamente innovadora a nivel técnico y precursora -sobre todo a nivel de decorados- de posteriores trabajos hollywoodenses. Sin embargo, y en esto radica uno de sus puntos débiles, la interpretación de sus actores resulta un poco arcaica y sobreactuada no consiguiendo empatizar con el espectador. Por otra parte, el otro punto débil del film radica en el guión ya que, por mucho que nos esforcemos en considerar que esto es ficción y no historia del Antiguo Egipto, resulta del todo imposible creer que un faraón de Egipto se case por amor con una esclava y que la respete ante la resistencia de ésta.