Por lo visto Mulligan es dado a internarse en la naturaleza psicológica de más compleja interpretación en el proceso de aprendizaje de un ser humano

Asimilar normas, valores y sobretodo discernir entre el bien y mal durante la infancia es enfrentarse a porqués, extravagancias, personajes de cuento, payasos del circo, aventuras, más porqués, animales que hablan y demás aventuras. Un niño es un loco, inconcluso en su discernimiento moral, que necesariamente tendrá que referenciar o volcar a sus fantasías, irrealidades, juegos y amigos invisibles.

Mulligan lo hizo en “Matar a un ruiseñor”, convirtiendo a su niña protagonista en una inocente que absorbe los referentes morales de su padre, Atticus, no sin dejar de fantasear con el ser extraño que habita en la cabaña misteriosa. Y aquí, en “El otro”, vuelve a narrarnos, con la distinción que le caracteriza, -sereno, descartando toda aparatosidad y recursos artificiosos que tanto utiliza hoy el cine de “terror”-, una historia terrorífica pero sin sobresalto alguno, quizás sosegada por la visión infantil de sus protagonistas, -Holland y Niles, conductores del hilo-, y el entorno bucólico en que se desarrolla.

Hay más guiños generosos a aquella obra maestra del cine judicial: el neumático colgado del árbol como columpio, la vieja vecina cascarrabias, e incluso, el conflicto racial aquí convertido en argumento xenófobo contra un inmigrante italiano. Pero sobre todo, el regreso al lugar que más debió significar para Mulligan: una granja americana típica, de los años treinta.

No coincido por eso con quien interpreta que “El otro” es un producto setentero o con quien ve anacronismos en la figura de la madre o abuela de los gemelos. Con la novedad de que la película es en color, el estilo Mulligan es tan inconfundible como asimilado a sus años 30. Tampoco coincido en que sea predecible. La peli es sorprendentemente brutal para quien la vea por vez primera porque, aunque nos revolotee la mosca detrás de la oreja con que haya una mujer embarazada, Mulligan no da datos precisos ni deja pistas sobre las que rastrear un final brutal, sólo predecible, cuando a él mismo se le antoja darnos la clave jugando al gran juego y descubriendo lo que aconteció en aquel cumpleaños.

Muy buena y sí, inquietante. Pero sin sangre a borbotones, gritos y demás paridas... por advertir a los amantes del gore, más que nada.