Basada en la novela homónima de Jorge Franco, dirigida por el mexicano Emilio Maillé y exitosamente estrenada en su país de origen, Colombia, Rosario Tijeras luce unos “acabados” impropios del cine que acostumbra a llegarnos del continente latinoamericano, y es que su inusual suntuosidad estética, así como su elegancia formal, hacen que la película se desmarque del cine colombiano sobrio, hiperrealista y de denuncia comprometida que hasta la fecha se ha venido exportando desde aquel país. Exceptuando similitudes temáticas y contextuales, Rosario Tijeras poco o nada tiene que ver con el tono de La Virgen de los Sicarios o de cualquiera de las películas de Sergio Cabrera, y apuesta, con moderación pero sin tapujos, por un cine más embellecido aunque notablemente más epidérmico. Varios flashbacks desordenados a ritmo de música de baile y golpe de raya de cocaína, y trufados de varias escenas de cama algo gratuitas, sirven para armar un relato inteligible y melodramáticamente intenso que se queda en la superficie del meollo, sin ahondar en las verdaderas causas de la violencia, la pobreza y marginalidad. La repercusión que la cinta tuvo, pues, sólo nos lleva a admitir que nos hallamos ante un paso importante del cine colombiano en lo que a cuestiones puramente industriales se refiere, que peca de falta de pegada e incisión y cuya relevancia artística y reflexiva es más bien exigua, por no decir nula.