Antes que nada, quería hacer un apunte. He visto por ahí que circulan teorías sobre que Edward no existe, que él y la madre de Susan son sus álter ego. Un usuario de FilmAffinity, quien a día de hoy encabeza el ranking de utilidad de las críticas de esta película, afirma que hay varios detalles que hacen pensar que Susan está "loca".

Pero no os confundáis: el argumento a mi parecer más relevante que el usuario señala para defender su tesis está equivocado. El marido de Susan no es quien dice «No sabía que tenías un exmarido.», sino una de sus compañeras del museo. Por el contrario, el marido de Susan dice «No sabía que tu exmarido escribía.», demostrando que sí sabe de su existencia.

A mi parecer, el que la película se moleste en presentar a la hija de Susan solo para hacerla aparecer en una escena de menos de un minuto y no volver a mencionarse ni saberse más de ella no es algo que debería extrañarnos. Como digo más arriba, esta película tan solo deja caer las cosas, y uno mismo hace el trabajo de sumarlas para construir el trasfondo del personaje. Si madre e hija apenas guardan relación, ¿para qué insistir en ello? Y el momento del susto en la pantalla del móvil no es más que una muestra de, por un lado, los efectos del insomnio en Susan, y por otro lado, su obsesión con la novela que está leyendo ¿Os habéis fijado en que la cara que aparece en la pantalla es la de Ray, el asesino (o sea, el reflejo literario de ella misma)?

No sé si la teoría de la "locura" de Susan será cierta, pero personalmente creo que no. Me gusta demasiado la historia tal y como la he entendido como para pensar en otra opción; pero bueno, para eso se inventaron las dobles interpretaciones, ¿no? Para quedarse con la que a uno más le gusta.



Volviendo al final. La primera vez que vi el final de la película, me pareció intachablemente correcto. Tras volver a verla, sin embargo, he entendido que es el único y perfecto final posible para la descarnada historia que se nos está contando.

En el momento de la escena que cierra la novela, se nos muestra muy gráficamente cómo Susan y Tony han pasado a ser uno, lo que implica que también lo son ella y Edward. Esto culmina en uno de los mejores clímax que conozco, aquel instante de catarsis total que se resume en un susurro proferido desde la bañera. «Edward...» La piel se me pone de gallina con ese simple susurro en mitad del silencio de un baño a oscuras, con todo lo que ello implica. En ese instante sabes que el plan maestro se ha obrado. Edward no solo ha conseguido transmitir a Susan, tantos años después, todo el dolor y el mal por el que ella le hizo pasar, sino que ha conseguido además tenerla en la palma de su mano. En ese momento, él podría hacer con ella lo que se le antojara. Podría asistir a la cita y hacer que vuelva a ser suya, deshacer lo que pasó aquel día y que se ha ido arrastrando durante veinte años; volver a ser lo que una vez fueron.

Pero ese no es el plan de Edward. El plan de Edward se llama venganza.

Por eso Edward no aparece en el restaurante. Edward no se conforma con hacer sentir a Susan lo que ella le hizo sentir: Edward quiere destruir a Susan. Y al pasar las horas y cerrar el restaurante, la mirada de Susan denota que lo ha entendido. Y entonces la pantalla se funde a negro y oímos la suite de Korzeniowski. Y entonces vengo a FilmAffinity y le dedico un merecido 10 a esta obra maestra.