Pocas veces se había esperado con tanta expectación una película. "Hannibal" es el regreso de Annibal Lecter, la continuación de la justamente inolvidable "El silencio de los corderos", obra paradigmática del thriller moderno y del género terrorífico dirigida por el mediocre, pero allí sobresaliente, Jonathan Demme. Así pues, el desafío era de envergadura. Y el resultado, francamente satisfactorio.
No es que el ya dueto de películas de Lecter sea comparable a la saga de "El padrino" de Coppola, pero ambas películas resultan modélicos ejemplos de cine millonario, pero notablemente trabajado, inspirado, muchas veces magistral.
Empezando por algún lado, Scott es mejor director que Demme y aquí lo demuestra con creces. "Hannibal" es una gran película de atmósfera sofisticada, soberbia, decadente, de escenarios que rezuman una insoportable mezcolanza de poesía y terror. El traslado de buena parte de la acción a la hermosa Florencia no hace sino enriquecer estéticamente la película a la par que acrecienta en matices el extraordinario icono de Hopkins: aquí un Lecter libre, irresistible, elitista, sofisticado e irrechazable Casanova, devorador canibalista de todo lo que le molesta, un exquisito "gourmet" de banquetes gore. A la vez, y gracias al complejo guión de dos talentos de la talla de Zaillian ("La lista de Schlinder") y David Mamet, "Hannibal" penetra en la, sin duda, parte más atractiva de la saga: la atracción/repulsión de la agente Clarise (aquí una excelente Julianne Moore) hacia el asesino macabro Lecter. Es una relación ambigua, por dónde se deslizan el odio y el amor, el deseo y la muerte. No hay aquí las inolvidables conversaciones de Foster con Hopkins pero sí hay un romanticismo necrófilo y poético más acusado.
Se insiste también en el humor negro y en la constante doble lectura, se logran grandes momentos gore y un nuevo personaje de lo más sabroso (el millonario canibalizado por Lecter que se consume día a día en su sed de venganza) y, en definitiva, concluyamos que es una película más compleja, distinta también, que su predecesora, más rica y arriesgada, quizás peor, pero por tales logros la hacen volar en un angustioso cielo tan alto como aquella. Y Hopkins, claro, insuperable.