Interesante mini-serie que narra el caso de los 8 jóvenes acusados de delitos de terrorismo a raíz de una reyerta, según la defensa, o agresión premeditada a dos agentes de la Guardia Civil, según la acusación, en un bar de la localidad navarra de Altsasu. A lo largo de 3 capítulos se desgranan los antecedentes, el inicio de la pelea y la posterior detención y encarcelamiento de los jóvenes. El cuarto y último capítulo se centra en el juicio celebrado en la Audiencia Nacional, y está estrictamente basado en la transcripción de las declaraciones de las partes implicadas.

Interesantísimo documental sobre el funcionamiento del sistema de seguridad nacional de los EE.UU. (y más concretamente de la NSA - Agencia de Seguridad Nacional), que revela unos hechos preocupantes y nos lleva a plantearnos unas preguntas todavía más inquietantes: ¿Pudieron haberse evitado los trágicos hechos del 11-S, amén del atentado contra el destructor USS Cole y otros por el estilo cometidos por Al Qaeda? ¿Sirven los presupuestos descomunales de estas agencias para proteger a los ciudadanos o, amparados por el secretismo, son simplemente montajes para enriquecer a ciertos políticos y empresarios? ¿Un país teóricamente "ejemplar" como los EE.UU. puede llegar a permitir y a encubrir el fraude y la corrupción en unos organismos clave para la seguridad nacional? ¿Son estas agencias un peligro para la privacidad y la intimidad de la gente, vulnerando de esta manera uno de los derechos fundamentales del ciudadano?

Es un documental largo, pero está bien estructurado, está explicado con claridad por los propios protagonistas de los hechos y es, pienso, de visión obligada para todo aquél que desee profundizar en los sórdidos y corruptos entresijos del mundo de las agencias de seguridad e inteligencia.

Excelente film de ese excelente cineasta que es Costa-Gavras, director siempre comprometido con temas sociales de toda índole, históricos y actuales, desde la colaboración de una buena parte de la sociedad con el nazismo a la problemática de la emigración ilegal, la brutalidad de la Dictadura chilena -auspiciada por Washington- o la voracidad atroz del capitalismo de nuestros días.

En Comportarse como adultos el director griego nos ofrece un fiel y desesperanzado retrato de las negociaciones de un pequeño estado (Grecia) contra los grandes poderes económicos (Alemania, la Comisión Europea, el Banco Central Europeo, el FMI) para poder renegociar las durísimas condiciones que Europa quiso imponer -y que finalmente impuso- al país helénico para saldar la inmensa deuda contraída por Grecia. Unas condiciones encaminadas básicamente a permitir que los bancos alemanes y franceses recuperasen los préstamos hechos al país mediterráneo, y que han condenado a la población griega a una austeridad extrema que roza en muchos casos la pobreza, con hospitales y escuelas cerrados, miles de funcionarios despedidos, rebajas de más del 50% en los salarios, subidas de impuestos y multitud de pequeñas empresas arruinadas. +

En una especie de trágica obra de teatro dividida en varios actos (las reuniones de un Gobierno griego progresista que trata de salvar la dignidad y los derechos básicos de su pueblo, por un lado, y los encuentros de los delegados helenos -especialmente de su Ministro de Economía, Yanis Varoufakis, protagonista absoluto de la función- con los intransigentes representantes de la Europa económica), Costa-Gravas nos deja bien claro en que se ha convertido la Unión Europea: en un instrumento al servicio de la economía dirigido por Alemania en la que la vertiente social y la solidaria se han convertido en absolutamente marginales. Una obra absolutamente apasionante y, a la vez, sobrecogedora.

Los amantes del cine bélico disfrutarán sin duda con esta película que nos transporta a los últimos meses de la II Guerra Mundial, con las tropas aliadas (norteamericanas, en este caso) adentrándose en una Alemania agonizante que movilizaba sus últimas reservas, sus particulares quintas del biberón, en un intento desesperado por frenar el avance enemigo.

Pese a que si hablamos de contextos claustrofóbicos en el ámbito de la guerra han proliferado más los films ambientados en submarinos, e incluso en aviones, no es éste ni mucho menos el primero en que el vehículo que vehicula la historia, valga la redundancia, es un tanque (recordemos La bestia de la guerra, notable producción enmarcada en el Afganistán ocupado por los soviéticos). No es el primero, aunque sí tal vez uno de los que mejor recrean el ambiente angustioso y asfixiante que se debía vivir en la estrecha y calurosa tripa de un vehículo de este tipo, sobre todo en el momento de enfrentarse a potentes armas antitanque o a blindados enemigos (en el caso que nos ocupa un formidable Tiger alemán). Las escenas de combate están magníficamente rodadas, el armamento está muy bien recreado y el trabajo de los actores es convincente.

A mi entender, si tuviéramos que poner algún pero, éste vendría dado por ese eterno maniqueísmo más o menos sutil del que adolecen las películas de Hollywood (bien patente incluso en cintas magníficas como Salvar al soldado Ryan), con unos alemanes muy malos, ladinos y, en algunos casos, tontos y cobardes, y unos americanos que terminan siendo, como en el film de Spielberg, unos auténticos héroes al estilo de los defensores del Álamo.
Respecto a los primeros, no faltan los oficiales nazis que ordenan barbaridades (que no desvelaré aquí) o que se desentienden del combate después de enviar a los soldados a luchar, y los francotiradores que disparan contra nuestros héroes con alevosía y nocturnidad. Y un poco tontos también, porque resulta poco creíble que en el enfrentamiento final los soldados germanos se pasen media hora corriendo de un lado para otro, en vez de atrincherarse.

Y en cuanto a los americanos (y a diferencia de la cinta ambientada en el desembarco de Normandía, en el que el objetivo de la misión queda bien definido), no queda muy claro si el acto de heroísmo que protagonizan está realmente justificado: viendo las últimas escenas, el espectador decidirá.
Hay que decir que estamos hablamos de un maniqueísmo matizado: recordemos el desenlace del joven Norman en el tanque, o la actitud de los soldados estadounidenses ante los prisioneros o ante las mujeres alemanas de las zonas ocupadas.

Por cierto, la crudeza e inhumanidad de la guerra queda bien explícita en la curiosa (y un poco forzada) evolución psicológica del personaje de Norman (un joven taquígrafo sin experiencia militar que es reclutado a última hora como encargado de la ametralladora del tanque, y que recuerda mucho al cabo Upham de Salvar al Soldado Ryan, traductor enrolado también de buenas a primeras en la patrulla de rescate): en 24 horas, Norman pasa de defender un trato ético con los enemigos que se han rendido a “disfrutar mucho”, según sus propias palabras, matando alemanes…

Una película interesante, sin ser una obra maestra, que empieza donde otras acaban (el final de la II Guerra Mundial) y que nos sitúa en un ámbito poco trillado en el llamémosle género bélico-carcelario: el de la vida de los prisioneros alemanes en los campos soviéticos después de la contienda (en total, contando también con militares de países aliados de Alemania, fueron unos tres millones de soldados, los últimos de los cuales fueron repatriados en 1955).

Nos encontramos en un campo de prisioneros soviético, custodiado por mujeres, al cual es enviado un nutrido grupo de prisioneros alemanes. Pero no estamos ante la típica cinta de crueldad y sadismo hacia los reclusos (tan habitual, por ejemplo, cuando la acción se centra en los campos de prisioneros japoneses), ni menos aún ante un film sobre fugas (como sería el caso de la huida de un soldado alemán narrada en la magnífica Hasta donde los pies me lleven, cinta dirigida en el 2001 por Hardi Martins), sino ante una película de relaciones humanas en dónde el odio inicial de las carceleras hacia “los nazis que matasteis a muestras familias” se va transformando a través del contacto diario.

No es pues una obra maniquea en ningún sentido: tanto en el bando soviético como en el germano encontramos personajes sin escrúpulos que quieren medrar a cualquier precio, pero sobre todo hombres y mujeres golpeados física y anímicamente por la guerra que sólo desean superar esa pesadilla y volver a casa de la forma más digna posible.

Especialmente emotiva es la secuencia del baile en dónde coinciden la orquesta formada por prisioneros alemanes y un grupo de civiles rusos. Salvando las distancias en el tiempo y en el espacio, podríamos encontrarle un cierto paralelismo al episodio de confraternización entre soldados alemanes, franceses y británicos durante la I Guerra Mundial, episodio estupendamente narrado en la cinta Joyeux Noel, de Christian Carion.

En fin, destacan, como no, las actuaciones de Vera Farmiga, en una mesurada y emotiva interpretación de la médica rusa del campo, y del casi siempre espléndido John Malkovich, bordando el papel de duro –que no cruel– coronel soviético que se erige como máximo responsable del campo.