"Desayuno con diamantes" es un mito artificial y falsario. Una grandísima mentira colectiva, una leyenda, en el más estricto sentido de la palabra, sustentada en un imaginario deformado y falsario creado a base de merchandising, "wikiquotes" para ilustrar estados de Facebook, y miles de referencias en estúpidos reportajes de verano rellena-telediarios.

Me juego una mano a que el 90% de la gente que hace referencia a esta obra como paradigma de la memez a la que llamamos "glamour" y adalid del no menos memo palabro "sofisticación"ni siquiera la han visto. ¿Para qué? Basta en creer en Audrey Hepburn vestida de Givenchy como icono y comprar el cartel de la película para decorar el salón y aquí paz y después gloria.

Sobre Audrey Hepburn; Audrey Hepburn es una actriz inocua, insustancial e insípida. Si hubiera nacido hace menos de 40 años la llamaríamos... No sé, ¿Sandra Bullock?

Película para ese tipo de jovencitas que compran helado de chocolate cuando están depres...

Qué decir sobre este tótem de la cinematografía que no se haya dicho ya.

Un western con todas las letras, EL western. Si hay un triumvirato presidiendo el olimpo de las mejores películas de caballos, indios, vaqueros y foragidos EBELYELM es una de esas tres que lo forman junto con "The Searchers" y "La diligencia".

Leone nos da una película de guerra, una de persecuciones, una de vaqueros e, incluso, un intensísimo momento de thriller psicológico. La fotografía (a cargo de Delli Colli) es sencillamente perfecta y pasmosamente moderna en cuanto a la apariencia final. La calidad de textura de una 35 mm sabiamente usada es algo sencillamente insuperable.

Los personajes adquieren el estatus de iconos inmediatemente. Pasarían días, quizá semanas, antes de que pudiéramos aburrirnos y empezar a verles las costuras en pantalla a Eastwood, Van Cleef y Wallach.

La música de Morricone es pluscuamperfecta, imposible saber si se hizo para la película o viceversa. El montaje, genuinamente Leoniano, japonizante, poético por momentos, no menos que magistral.


Una de esas diez, quince, veinte películas que dan el último paso para adentrarse en un terreno raro donde habitan las obras cumbre. Terreno en el que todas, cada una con su propias virtudes, irradian lo mismo; Una experiencia distinta y única que sublima el arte del cine hasta convertirlo en la más potente de las experiencias. Un punto donde fotografía, narrativa y música son uno.

Cátedra de lo fílmico. Alta escuela. Véanla.

Una película que habita en la levedad. Una cinta en el que el principio y el final importan poco; Allen podría haber recurrido a miles de ellos distintos y no habría alterado en nada el mensaje. Una ventana de noventa y pocos minutos a una historia que no enseña nada y que, en realidad, no lo pretende. Una obra sutil. Un Allen cada vez más conocedor de su oficio. Una grandísima película. Una película insustancial.

Es Woody Allen. ¿Qué más da?