Galicia está de enhorabuena: no todo es cine industrial, canónico y de buena factura; también se hacen películas transgresoras. En España, el número de directoras y directores con mayor tendencia a innovar es cada vez más abultado. Su nivel cultural, el entendimiento del cine como expresión artística, la mayor receptividad que sus proyectos encuentran en las administraciones y el favor del público no son condiciones ajenas a este fenómeno cultural.

Welcome to ma maison es un excelente ejemplo de esta cadena de circunstancias. Una propuesta, valiente y arriesgada, en la que, en el aparente marco de lo documental, conviven diversos géneros cinematográficos. Un relato, inteligente y perspicaz, sobre los distintos aspectos y preocupaciones del oficio cinematográfico. Cine dentro del cine, que se aparta de la narración tradicional, de lo narrativo al uso y lo literario. Una historia sin historia (convencional), en la que, sin renunciar a la tensión y al conflicto, se concede especial atención al viaje como tránsito experiencial. La actitud de un actor -extraordinario, versátil, camaleónico... Igor Fernández- ante la triple dimensión actor-persona-personaje, sus debates internos, éticos, existenciales, su angustia vital... interactúan con la preocupación del director (del propio filme) por que el resultado de su trabajo no se salga fuera de su control, al tiempo que la sección de producción (de la que forma parte el propio director) muestra su inquietud ante la posibilidad de que el proyecto no llegue a buen término. Pero, más allá de todo esto, tal vez lo más apasionante de este filme singular -un relato que se mira en el espejo de su propia narración-, donde todo resulta descarnadamente verdadero, es entrar en el juego estimulante de deducir entre este sugerente trenzado de imágenes de diferente naturaleza, dónde está la ficción y dónde el documento; la dificultad para averiguar qué hay en sus bien planificadas imágenes, elocuentes y poderosas, de calculado y qué nace y es descubierto en el proceso de construcción de las mismas.

En este su segundo largometraje, Andrés Goteira, demuestra que el primero (Dhogs, 2017) no fue un acierto casual, que posee una sólida formación y tiene ante sí una prometedora andadura como inventor de relatos cinematográficos. Qué la salud y la suerte le sean propicias.