Tres veces intenté verla y no pasaba de los primeros 15 minutos, sabiendo de antemano el gigante que trataba de atrapar. Por alguna razón, no me conectaba con el principio. Me parecía largo, desordenado y caótico. Al final lo constaté, la película no se trató ni de los amores de Vera, ni del trabajo de Vera ni de los padecimientos de Vera. Por alguna razón tampoco me conecté con el final. Si por mí fuera, le corto los últimos 15 minutos también (¿Quizá porque hacen semblanza a Vera? ) El vals del camión me aburrió, así como me aburrió el nuevo Montand, sonriente, cínico y despreocupado. Para mí, la película terminó después de la paga, o si se quiere, en el desmayo. Pero no, todos queríamos ver la plata. El personaje que vi maniobrando tontamente en una curva peligrosa, no es el mismo que me tuvo dos horas, boquiabierto en el borde del asiento.
Es una película grandiosa, tierna y sincera hasta los huesos. Me gustó mucho.

Cesó la horrible noche, y con la luz del alba los espíritus ancestrales buscan repoblar nuestra cotidianidad. La brujas de "En los escondido", el Mohán de "El abrazo del río", y las ánimas benditas de "Noche herida", la película que completa la trilogía de Rincón Gille, quieren abrirse paso en una realidad que es ya muy diferente.
La crudeza de los tugurios de Bogotá quizá no sea el lugar idóneo para invocar a la magia, pero ahí está, corre por nuestra sangre la capacidad de crear mundos más benévolos con las palabras para soportar lo insoportable. Quizá sea esta cualidad narrativa la que mantiene la esperanza de Blanca, la que ayudó a Carmen a vivir el desplazamiento forzado, y la que transforma los cruentos episodios del Magdalena medio en historias de sabor a mito.
La noche de Rincón Gille se muestra mucho más apacible en esta película. Ya no es la noche clara del río, a la que la luna le ayuda a buscar cuerpos mutilados. Ya no es la noche de la opresión paramilitar, que tumba las telarañas del sueño a patadas. Es la herida de una noche que apenas comienza a sanar, es la noche del respiro, de la reconstrucción de las ruinas de la violencia. La cicatriz reciente de tantas familias, cuyas historias se podrían entrelazar en una película sin fin, como pasa en "Noche herida", que termina siendo varias historias a la vez.
El cine de Rincón Gille es un espacio para imaginar. El director destaca, como en sus otros trabajos, por su silencio. Su falta de presunción nos permite lograr ese efecto de identificación con el otro, único fin del arte. No es la cámara de Rincón Guille panóptico de la miseria, sino que nos involucra sin involucrarse. No es su voz, sino la de sus protagonistas la que enraíza la fantasía . Su obra es un canto que invoca a los seres de la noche para que pueblen de nuevo nuestros caminos y las veredas de nuestras vidas. Un canto hecho cine.