Hoy en día parece que todo gira en torno a la corrección política y a decir que todo producto audiovisual que se estrene en el cine tras una arrolladora campaña publicitaria es bueno. La gente teme la crítica. No siempre, sólo cuando las opiniones de la mayoría son opuestas a la suya o cuando las opiniones están bastante polarizadas, como, sorprendentemente está pasando con Cazafantasmas (2016). Algunas personas la están glorificando por razones que nada tienen que ver con la calidad de la obra (o quizá debería decir "producto"). Mucha gente la glorifica por dar una metafórica bofetada a todos esos machistas que inundaron la red de ataques, críticas e insultos al elenco femenino que conforma la película. Otras personas la están alabando porque la consideran un cambio transgresor en la igualdad de género en el cine. Otras por llevar la contraria a los simplificadamente llamados "haters". El resto, debe ser gente con unas exigencias culturales muy bajas, con un sentido del humor bastante absurdo e infantiloide o con una noción de lo que es "buen cine" bastante perturbada.

La película es mala, mala con ganas. Es mala en casi todos sus aspectos, y no hablo de mala/mediocre, sino de mala de las que dan coraje.

Lo primero: Esta película ni es feminista, ni es una patada en los huevos al heteropatriarcado, ni es nada. De hecho sólo alguien que no se ha planteado de verdad lo que es la igualdad podría coger a cuatro mujeres, estereotiparlas a más no poder, cargarlas de chistes tontos, zafios y pueriles y hacer de ellas una especie de adaptación femenina de lo que viene a ser el típico grupito de hombres simplones e inmaduros de toda la vida.

Hay mil formas de hacer una película donde las mujeres no sean meros objetos, hay mil maneras de hacer cine feminista, hay mil y una jodidas formas de darles protagonismo, carisma, personalidad y fuerza. En Juego de Tronos las mujeres son tan peligrosas o más que los hombres, inteligentes, valientes, leales, desafiantes y estrategas. En Orange is the new black las mujeres son las amas del cotarro, forman parte del 90% del reparto de la serie y hay de todo, absolutamente de todo, en ningún momento se echa en falta un hombre en la serie. En las pelis de Tarantino donde Uma Thurman se carga ella solita a toda una colección de gente peligrosa con una simple katana o en donde un grupo de chicas que sólo querían salir de fiesta terminando matando de una paliza al especialista Mike, un Kurt Russel grande y corpulento con experiencia homicida y un coche a prueba de todo. En los Juegos del hambre, donde una mujer es la protagonista y tiene más valor, astucia y humildad que ninguna otra persona del film, o incluso en Érase una vez, una serie basada en fantasías de cuentos y muy para niños donde, aún así, las mujeres son las más poderosas de todas las tramas, superadas única y exclusivamente por el ser oscuro.

¡ESO! son obras donde la mujer tiene protagonismo, poder, inteligencia, carisma y se hace justicia con ellas. Cazafantasmas lo único que tiene de feminista es que hay presencia femenina. Nada más.

Segundo: Hay más chistes que en Deadpool, que ya es decir. Y tienen mucha menos gracia, que ya es decir. Como homenaje a la Cazafantasmas original no funciona, como película independiente tampoco. Es un chiste tras otro, incluso en momentos donde el chiste sólo retrasa y distrae, más que aportar. Incluso en momentos donde ya han metido otros chistes sin gracia y el público estaba deseoso de que parasen de hacerlo y prosiguiera la historia. Son chistes sin parar y malos, como ese amigo sin gracia cuando se emborracha y cree que todo lo que dice es ingenioso y divertido, pues igual.
El guión en sí es malo, no entretiene, no interesa, no reinterpreta los puntos fuertes de la predecesora ni tampoco innova con nada que sorprenda y esté a la altura.
La música, pésima. El hilo musical en sí, es bastante mediocre, y la nueva versión de la canción original de la peli es malísima, un sacrilegio, un asco.
Las interpretaciones son malísimas. La prota (Wigg) parece la de Cincuenta sombras de Grey pero con unos años más, y se comporta en toda la peli como una medio tímida inmadura que nunca ha visto a un tío bueno. Parece estar en la edad del pavo, a pesar de haber escrito un libro, ser profesora en una universidad y estar por encima de los 30.
La cuarta integrante es otra vez una persona negra, porque repetir errores de la peli original sí que lo hacen bien. No podían poner a la negra como integrante principal, o como el destacado profesor que criticaba a las Cazafantasmas, ni como la Alcalde. No, tenían que poner Es un estereotipo andante. Es cansina, e

Si le he puesto un 3 en lugar de un 1 (y no un cero porque no hay) ha sido por la fotografía, por los paisajes y por la interpretación "aceptable" de Di Caprio. La película no tiene nada más. Es pobre en argumento, lenta en narrativa, excesiva e innecesaria en metraje, surrealista en sus nudos, predecible en sus giros, plana en personajes y nula en emotividad.

No transmite absolutamente nada, ni siquiera frío, lo cual es mucho decir teniendo en cuenta que la película cuenta con numerosos e infumables planos secuencia que filman nieve y el potencial cadáver de un Di Caprio que da con la puerta en las narices a la muerte cada vez que ésta llama al timbre.

Pretenciosa, aburrida, absurda, confusa y oportunista.

Un malpensado con una visión cínica (yo lo soy), pensaría que el director quiso aprovechar el deseo universal de todos los amantes del cine de que Di Caprio obtenga al fin su Oscar, para reclutarlo como protagonista y centrar la historia en su pésima pseudovenganza, para darle primeros planos de gestos de dolor y sufrimiento, con la esperanza de convertirse en "el director que llevó a Di Caprio hasta su merecido Oscar... por fin".

La historia es tan mala y el personaje de Di Caprio tan lineal y superficial, que ni contando con un actorazo de su talla logran una interpretación destacable.

Me costaba seguirla de lo soporífera que resultaba. No la recomiendo, ni para el cine, ni para verla en casa.

Como casi siempre que crean grandes expectativas con respecto a una película... acaba defraudando. Tanta promoción, publicidad, trailers, anuncios, carteles... Demasiado bombo a algo que habría funcionado mejor si se tratara como lo que es, una película más.
De hecho esa publicidad es su mayor enemiga. Juega en su contra desde el momento en que trata de convencerte de que la película es muchas cosas que en realidad no es, explicaré cuáles:

-Graciosa. No, no lo es, exceptuando algunos puntos sueltos (no más de seis o siete) en los que reconozco haberme reído, a pesar de que mi actitud ya estaba condicionada por la mediocridad que presenciaba.
-Diferente. No, no lo es. Trata de dar a entender que sí con muchas rarezas que no lo son tanto, chistes ácidos que tampoco lo son tanto, y que de hecho caen pesados, y algunos recursos cinematográficos de los que no sabe sacar todo el partido y de los que termina abusando. No sabe cuándo parar.
-Entretenida. Esto se lo concedo a medias. No me aburrí en el cine, pero tampoco me emocioné en ningún punto de la peli. No me emocioné ni por tristeza, ni alegría, ni euforia, ni tensión, ni nada. La peli en ese aspecto es bastante plana. Es una peli que puede verse y ya está.
-Impactante. No, en absoluto. La acción es normalita tirando a mala, el argumento es flojo tirando a simple y la profundidad de los personajes y de la trama es practicamente nula.

Es una peli predecible y superficial, se le nota demasiado el esfuerzo por parecer diferente. No es de las peores que he visto este año, pero pasará sin pena ni gloria y, si puedo evitarlo, no volveré a verla.

A mí la serie me gusta, me gusta bastante de hecho. La he recomendado a varias personas, he visto las tres primeras temporadas varias veces (aun no he pasado de la cuarta, pero a ello voy), etc,. Incluso visité Nashville hace unos meses y me resultó épico y muy emocionante ver sitios que salían en la serie y, ahora, ver en la serie sitios que visité.

Dicho esto la serie es bastante mejorable. Es cierto que es muy fácil de ver, es entretenida, dinámica, con muchos buenos momentos emotivos, buenas críticas de la industria musical y de lo mainstrem, muchas buenas canciones, etc,. Pero hay un par de aspectos que le restan a la serie y que, a poco que se trabajara en ello, en vez de restar sumarían:

- Lo primero es que la serie, de Country tiene muy poco. Es decir, lo que suena, en su mayoría es Country-pop, Pop-Rock y algo de Blues-indie. Pero lo que es Country Country al estilo Johnny Cash, Patsy Cline, Hank Williams, Willie Nelson, etc, muy poco por no decir nada. Ese es un aspecto que podría mejorarse, mostrando canciones menos comerciales y con menos sonidos sintéticos y artificiales y dándole más voz al banjo, la armónica, etc,.

- Lo segundo es el toque "culebrón" de telenovela barata que tiene a veces, con el rollo de: "este ahora es muy malo pero en cuatro capítulos le pasará algo y entonces será muy bueno, y entonces el que antes era bueno ahora es muy malo", o los golpes de efecto tipo: "al final el verdadero padre de esta chica es el co-protagonista y no quien se creía", accidentes mortales con secuelas crónicas que luego mejoran tanto que casi ni se notan, no sé, ese tipo de cosas para dar dramatismo pero que son un poco por la cara a veces y que otras veces se resuelven con una simpleza y rapidez con la que no se resolvería algo tan duro.

- Lo tercero es la manía de darlo todo masticado y poner hilo musical chungo cuando la escena muestra algo que no está bien, y viceversa. No ayuda, lo convierte en algo tan obvio que pierde el interés.

De resto, como dije, bastante bien. Es una serie que me gusta y que terminaré de ver.

Sigo esta serie desde hace bastantes años. Si no recuerdo mal estaba a punto de emitirse la segunda temporada cuando empecé a ver la primera. Quedé tan impresionado que vi los tres capítulos del tirón, la misma noche. Y en cuanto se emitió la segunda hice lo mismo (no sin previamente volver a visualizar la primera temporada, ritual absurdo, teniendo en cuenta que los capítulos no tienen nada que ver unos con otros).
Había encontrado una serie diferente, atrevida, oscura, crítica, casi premonitoria, que nos avisaba a gritos de la distopía que se avecinaba.
Encontré verdaderas joyas como "Tu historia completa", "Oso blanco", "Quince millones de méritos" y "El himno nacional" (en ese orden).

Llegó White Christmas y flipé, sencillamente flipé. Otro capitulazo que no hizo sino afianzar aún más la opinión que yo tenía de la serie.

... Y en eso llegó Netflix.

Al enterarme de la noticia de que Netflix había comprado la serie me "preocupé". Conocía la productora y había visto algunas de sus series punteras. Leí que iban a hacer temporadas más largas. Que la serie iba a pasar de manos británicas a manos estadounidenses y que, por ende, el elenco norteamericano iba a crecer, en contraposición al británico.
Nada de eso me gustó. No me auguraba nada bueno. Aún así decidí darle una oportunidad y un voto de confianza a Charlie Brooker y su (tan buen) criterio, demostrado anteriormente.

Llegó la tercera temporada. Lo notaba. Algo había cambiado. No era mucho. No sabía exactamente el qué. Pero la serie ya no me transmitía el mismo mal rollo que en sus dos primeras temporadas y su especial de navidad. La crítica seguía ahí (al menos en la teoría), los argumentos no desentonaban del todo con sus antecesores, las interpretaciones (la mayoría) estaban a la altura, algunas incluso destacaban bastante (la protagonista de "Caída en picado" lo borda), pero faltaba algo.
El mal rollo, la oscuridad, la ironía cruel, el sarcasmo, lo visceral, lo crudo, el "espejo negro" ahora tenía algunas luces y colorines y ya no daba tanto mal rollo.

Netflix metió la mano y se notaba. La obra se había americanizado y se notaba. La creatividad se había diluido al duplicar los capítulos sin duplicar el plazo, y habiendo utilizado ya todas las mejores ideas que Charlie Brooker podía tener pensadas de antemano y se notaba. Netflix vio una gallina de huevos de oro que no estaba siendo explotada como es debido y decidió aprovecharlo, y por el camino corrompió el "producto".

Una serie autoconclusiva que era todo misterio empezó a levantar un "hype" bestial antes de cada temporada. La publicidad, la propaganda, no sólo creaba máxima expectación para una serie que ya había usado sus mejores cartuchos en las temporadas anteriores, sino que se dedicó a cargarse la sorpresa publicando constantes informaciones internas, carteles, nombres de capítulos, sinopsis de los episodios, elenco de interpretación, de dirección, de guionistas.
Toda información que pudiese servir a Netflix para darse publicidad y promocionar la serie era usada y abusada. Y eso, sumado a que las nuevas entregas ni de coña estaban a la altura de las anteriores restó calidad a la serie de una forma incuestionable.

La tercera temporada ya empieza a dar el giro de timón:

El primer capítulo (Caída en picado) tiene un argumento bastante atractivo y una interpretación inmejorable por parte de su protagonista, pero a pesar de transmitir el agobio y estrés que su argumento exige, no llega a dar mal rollo del todo. No hace que veas el capítulo en primera persona en ningún momento. Te mantiene en la tercera persona observando como la prota se mete, previsiblemente, en un hoyo en el que el espectador no se metería jamás. Y eso crea una distancia entre obra y espectador que le resta puntos. Además todo está vestido con una ambientación tan "disney" que resulta más pasteloso que distópico. Es decir, el argumento sugiere una cosa y la estética sugiere la contraria. Es como una versión light de una buena idea de Black Mirror. Y este es el capítulo que más me gustó de la tercera y que más creo que sigue el patrón de la serie que originalmente fue.

Luego tenemos el del trotamundos con la casa/videojuego que... está bien... normalito, nada del otro mundo.

El de "Cállate y baila" que es de los que más se salvan también, aunque la tecnología es más teórica y presupuesta que presencial, y sigue estando filmada de un modo bastante descafeinado.

San Junípero: capítulo muy sobrevalorado, que además de pasarse por el forro todo el espíritu de Black Mirror y darle un final feliz, sin moraleja y sin nada, resulta bastante monótono, aburrido y pretencioso. Apelando a la nostalgia gratuita de forma facilona (como sólo Netflix sabe hacerlo, Stranger Things dixit) metiendo canciones exitosas de cada época a la que van, con sus correspondientes ropajes y estrenos de cine (para que el publico se identifique y entreguen eufóricamente los dólares al estilo Fry) y con una historia de amor lesbica/interracial para tratar de llegar al mayor grupo posible de personas en esta actualidad de corrección política donde sumas puntos si metes ciertos personajes (no importa si dichas lesbianas son estereotipos andantes, si su relación nace del típico e inverosímil "flechazo a primera vista", ni si la mojigata le dice que no 4 o 5 veces a la espabilá antes de acabar cediendo, como en una relación convencional entre chuloplaya y empollona). Netflix no cuenta una buena historia. No arriesga, no desafía, no incomoda. Netflix juega a ganar. Y ganar, hoy en día, tiene un camino rápido y ultra-explotado, y es el del fan-service.


(Sigo en Spoiler)