Y...ay madre....¿Qué decir que no se haya dicho ya? Sólo añadiré mi estupefacción ante las críticas de algún profesional que habla de película elegante....¿¿¿¿elegante???? ¿¿¿en qué??? No será por los androides blanquecinos, el bebé-pulpo o las serpientes invadiendo los agujeros de nuestros "astronautas"...Tampoco puede ser por el bicharraco del final, alien reconvertido en Miguel Induráin...Algo he leído sobre los "deslumbrantes paisajes"...No, aunque resultaría lo más coherente, no puede ser que las imágenes de unas cuantas cascaditas (¿Islandia, quizá?) nublen la mente de nuestro crítico hasta el punto de hacerle babear ante tamaño "ejercicio de estilo"................

Sólo se explica si le han pagado, y la verdad es que prefiero pensar esto que tragar con que este miope cinematográfico haya encontrado trabajo como crítico con la que está cayendo.

Para acabar, sólo un detalle que no sé si alguien ha comentado: prácticamente nada más empezar, recién desembarcados y comenzando la exploración del monolito aquél, el geólogo se quiere ir, si no recuerdo mal, ¡¡PORQUE SE ABURRE!!, porque no le mola que no estén analizando rocas o algo así...y coge y se larga....recién llegado al interior de una estructura artificial de un planeta situado a tropecientos mil kilómetros y después de dos años de viaje hibernando.....Esto me pareció muy divertido, de hecho ya me había comenzado a dormir y me espabilé, pero estaba todo visto: las críticas por encima del tres son surrealistas y las que están por debajo se quedan, en realidad, cortas, cortísimas......

Decididamente, esta es una película para dormirse en la sobremesa del sábado por la tarde. No hay riesgo de perderse nada interesante porque no hay nada interesante y, desde luego, no hay riesgo de quedarse sin conocer el desenlace porque ya te lo cuentan antes de empezar. El espacio para el "spoiler" no ha lugar. Por lo demás: buenas interpretaciones, buena ambientación y buenos efectos especiales a la hora de recrear la catástrofe. También se garantiza alguna que otra lagrimilla a todo aquél mínimamente proclive a la emotividad y a la empatía hacia el sufrimiento del prójimo.

Curioso el hecho de que se reconvierta la familia española en cuyas vivencias se basa la película en otra americana, toda ella rubita y encantadora. ¿Será que se pretendía favorecer la complicidad con el público norteamericano? Si es así, no dudo en que el objetivo se logrará: esta "happy family" de anuncio responde al arquetipo con el que creo que aspira a identificarse la familia media americana. La peripecia épica es lo de menos: el contexto para este drama familiar lacrimógeno pero con happy end podría haber sido una guerra civil o un ataque terrorista, sólo que entonces nos perderíamos la ola.

Hasta llegar a él, todo en este film es exquisitez, delicadeza y fidelidad a la novela. Incluso, como sucede a veces con el buen cine, mejora la narración aportando, mediante los recursos que brinda el lenguaje cinematográfico, matices que enriquecen tanto el argumento como la personalidad de los protagonistas. La escena de la cena en la habitación del hotel, interrumpida en tiempo real por los camareros y suspendida virtualmente mediante los flashbacks que explican la historia de la pareja, es realmente memorable. También lo sería la escena posterior la playa, si, como ocurre en la novela, fuera esta la última vez que los protagonistas se vieran. Pero en la película, aunque las cartas son puestas sobre la mesa y se juega entre el viento y el rumor de las olas, la partida no termina. Cargándose el planteamiento base de la novela y a la luz de los acontecimientos posteriores (inventados ad hoc para la película), la experiencia narrada vendría a ser un accidente de juventud sin más trascendencia en el desarrollo vital de los protagonistas que la de despertar por momentos el melancólico recuerdo del primer amor como excusa para llegar a un rocambolesco, forzado y absurdo final.

La novela lo que plantea es simple y llanamente cómo el conjunto de circunstancias personales (alguna ligeramente estrambótica, otras simplemente normales) por un lado y de condicionamientos sociales propios de la época inmediatamente anterior a la “liberación sexual”, por otro, pueden hacer de una pareja un ente absolutamente incapacitado para entenderse en el plano sexual. No se trata de mojigatería; tampoco (como sorprendentemente oí comentar a la salida) de un caso de abusos sexuales por parte del padre que hubieran lastrado sin remedio el normal desarrollo sexual de la protagonista. Sería demasiado fácil y trillado y, si bien es cierto que el padre actúa como un agente catalizador con su exigencia de perfección en todos los ámbitos, no hay ni una sola pista que permita llegar a tal conclusión. No. El mundo y una variedad de circunstancias hicieron así a esta pareja, de forma esencial, no circunstancial. Y resulta narrativa y, por lo tanto, cinematográficamente imposible, que, sin mayores explicaciones o aclaraciones, encontremos años después a la protagonista convertida en feliz abuela tras haberse casado y tenido hijos con uno de los integrantes de su cuarteto musical.

Y resulta, ya no solo narrativamente disparatado, sino absolutamente risible en una historia que pone el foco en la entretela del traje y no en el relumbrón, la lacrimosa escena final en la que, caracterizados de viejecitos con un maquillaje deleznable (más en el caso de él, con ella pusieron algo más de mimo) se encuentran en el teatro sin aparente cita previa (¿magia? ¿conexión entre almas?), ella actuando, él de espectador, para que pueda materializarse, como pretencioso y ridículo colofón, una antigua promesa de juventud. Muy hollywoodiense, pero muy horrible. Una lastimosa manera de cargarse novela primero y la propia película después adulterando miserablemente la esencia de esta delicada historia de amor.