Thriller sólido, potente, que, si bien no llega a dejarte sin aliento, como parece augurar la banda sonora en los créditos iniciales (impresionantes vistas de un bellísimo Milán nocturno con ecos de Michael Mann y Alfred Hitchcock), logra elevar la tensión hasta hacerla casi insoportable en la escena clave del traslado de diamantes. A partir de ahí uno ya no puede apartar la mirada de esta historia, narrada con una admirable fluidez y sobriedad, y sostenida por una interpretación central de Pierfrancesco Favino absolutamente formidable, que comunica con precisión de orfebre, hasta la última y emocionante escena, toda la humanidad del bueno de Franco Amore, el policía que nunca dispara.

Estamos ante una historia manida, pero contada de otra forma, entre fascinante y desesperante. Largos planos secuencia, paneos interminables, lentísimos travellings circulares o laterales, actores que parecen haber olvidado sus líneas hasta que por fin arrancan...El misterio no es tanto quién mató a la niña sino cuánto durará esta vez el plano, o cómo terminará, pues al director le gusta montar dentro de él y reconstruirlo. El film, con una potente fotografía en blanco y negro, va sobrado de estilo, de atmósfera, de trascendencia, de cualidades oníricas y escenas impresionantes, pero en la misma medida posee una gran capacidad de sedación. Aguantarlo hasta el final requiere de un espectador curtido. O sea, que es la obra de un hipnotizador, para bien y para mal. A quien esto escribe la propuesta le ha impactado sin llegar a cautivarlo.

Comedia de la Ealing realmente simpática que se las ingenia para crear siempre situaciones moderadamente divertidas con buen ritmo y una notable performance de un primerizo James Fox (William en los créditos). Es un pequeño y desenfadado homenaje a la curiosidad, la fantasía y la travesura infantil, que articula su bien forjado malentendido sobre cosas poco graciosas a priori como un gran imán y un pulmón de acero. Cierta mofa del psicoanálisis proporciona el toque adulto al humor de una cinta disfrutable y aún bastante fresca. A rescatar de las catacumbas de Netflix.

Comedia coral indie muy verbosa que recuerda un poco, por su premisa (gente corriente en pesquisa detectivesca por la Gran Manzana), a "Misterioso asesinato en Manhattan", tres años anterior (aunque juega más bien en la liga de Tom DiCillo). Siendo una cinta muy ligera (se ve en un santiamén y prácticamente se desliza hasta su conseguido desenlace), resulta a la vez bastante sólida: elenco compacto, guion consistente, personajes tridimensionales, manejo firme de la dirección de actores y del tono... Es en definitiva una buena ópera prima, pero poco memorable.

Menesterosa comedia indie en blanco y negro, tan modesta y austera como errática y desigual, que va sacando por el camino alguna chispa de su mínimo argumento (especialmente cuando abraza la improvisación), pero sin llegar a fluir como debiera y mucho menos a seducir. Al fondo, un Gijón deprimente por lo general con más viejos que "Cocoon", y la figura de Martin Scorsese, cuya presencia es lo más cinemático de una cinta de aspecto amateur. Las actrices están graciosas, y Nacho Vigalondo, mayor.