PRELUDIO

La muerte, el horror: una explosión junto a un cuerpo. O quizá una estatua sucia y embarrada.

PRIMER ACTO

La soledad: un cadáver vivo, de pie, inmóvil, en el centro de una habitación vacía, casi sin luz.

La sensualidad: una joven campesina apoyada contra la pared de su casa. Espera clientes.

Otra vez la muerte: avanza despacio, hundiendo los pies descalzos en la tierra removida, mientras siembra en una tierra estéril. Vejez estática, ni siquiera el viento la puede levantar ya.

Tres hijos: rabia, dolor, arado. Fábrica de armas. Un niño llora desconsolado, la cara manchada y el cuerpo desnudo.

SEGUNDO ACTO

El gas de la risa. ¿Dónde está el enemigo?

Desfile.

El gas de la risa. ¿Dónde está el enemigo?; la silueta armada, delante de las nubes.

Tortura, tren, gas de la risa, Ucrania, gas de la risa...

INTERLUDIO

Música: el tren sobre los raíles. Metralletas. Acordeón, cada vez más deprisa.

Pánico: descarrilamiento, salto al vacío. Acordeón, sonando todavía en su caída.

La tierra: un niño huérfano en brazos de su madre. ¿QUIÉN? En la guerra. ¿QUIÉN? Sobre los raíles. ¿QUIÉN? Un descarrilamiento. ¿QUIÉN?, QUI?, WHO?, WER?

TERCER ACTO

Intrigas: hambre, deserción, desonfianza

Libertad: procesión, incienso. Viejos santos, nuevos santos. Santos viejos, santos jóvenes.

Brillo en la mirada. Trabajadores.
Políticos con bigotes afilados.

Arsenal en marcha, la huelga
Resignación, frustación-agresividad

Arsenal: un niño llora, y algo se mueve en la oscuridad

Políticos que ven fantasmas
Barba, miedo; cañones y caballos

Viena: Grosz 1919 (Mutilado de guerra)

Estatuas, estatuas rotas: cuerpos apilados, que se escurren por entre la gangrena contagiosa...
Carta sin destino -o destino sin carta-: mirada fija hacia el techo, mirada fija a la cámara

POSLUDIO

Sangre: caballo desbocado sobre el hielo de la estepa

"[...] después de cuatro años de guerra mundial y uno de guerra civil, sé que estoy muriendo. Quisiera ser enterrado en casa [...]"

Jinetes- ¡Más rápido, caballos!, ¡vamos a enterrar al camarada que murió en la revolución!
Caballos- Lo sabemos.
Lo sabemos.
Estamos volando como el viento...

...


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MENSAJES VARIOS:
Esta película es cine-propaganda, pero con la palabra CINE en mayúsculas.

Estoy de acuerdo con la crítica de Grandine en cuanto a la sucesión de imágenes sencillas pero cargadas de fuerza de "Arsenal". Esta película es realmente un ejemplo de antibelicismo militante.

Recomiendo la película; por momentos se me ha hecho pesada [al igual que Grandine, opino que el comienzo es lo mejor de la película], pero los planos no dejan de ser pequeños poemas, unas veces, épicos, otras, más líricos, pero siempre con una gran intensidad dramática.

(Continúa en el spoiler -recomendable leerlo aunque no se haya visto la película)

"La palabra sociedad tiene su origen en la palabra "sala". Si una sala encierra a muchas personas, esa sala hace que estén en sociedad. Están en sociedad y como mucho forman una sociedad de salón al hablar de la forma habitual en que se habla en los salones. Cuando se llega a una relación real, ésta se tiene que considerar independiente de la sociedad, ya que puede surgir o faltar sin alterar la naturaleza de lo que se llama "sociedad". Una sociedad está constituida por los que se encuentran en la sala, ya sean personas mudas o se contenten con vacías frases de cortesía. El trato es mutuo, es la actuación, el "commercium" del individuo. La sociedad es sólo la comunidad de la sala, y en sociedad, por ejemplo, se encuentran ya las estatuas de una sala de museo, puesto que están "agrupadas"
[...]
Como la sala, la cárcel forma una sociedad, una corporación, una comunidad (por ejemplo, trabajo comunitario), pero ninguna relación, ninguna reciprocidad, ninguna unión. Por el contrario, toda unión en la cárcel contiene el peligroso germen de un complot que, en circunstancias favorables, podría tener éxito y dar fruto"*