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7
Reloj, no marques las horas
Todos lo saben arranca en las tripas de un campanario. Mientras leemos los títulos de crédito, el engranaje viejo del reloj de una iglesia se pone en marcha. Con el repique de las campanas, una paloma empieza a agitarse e intenta escapar por la pequeña brecha de la esfera. Luego, la imagen cambia y vemos unas manos con guantes de látex recortando las noticias de unos periódicos. La historia comienza segundos después, pero Farhadi para ese entonces ya ha dejado su simiente. La promesa de una tragedia que, efectivamente, no tarda en llegar. Un estilo, en esencia, que sólo le pertenece a él y que en esta ocasión se traslada hasta la España rural, sin que por el camino acuse las diferencias culturales e idiomáticas. Es más: se diría que el iraní evoca al mismísimo Lorca, al fatum clásico, al tiempo en todo su simbolismo. Más español, imposible. También universal.

Lo que sigue a ese prólogo es, probablemente, lo mejor que ha rodado Farhadi en toda su carrera. La llegada de Laura (Penélope Cruz) a su pueblo para asistir a la boda de su hermana pequeña sirve de contexto para mostrar las interioridades de toda una familia. El ojo del director filma miradas que poco a poco irán cobrando sentido, los reencuentros de todos los miembros y las estancias de una casa llena de recovecos. Farhadi rueda con curiosidad y nervio, e incluso en esas estampas de aparente felicidad se intuye un malestar extraño. Cuando Laura coincide con Paco (Javier Bardem), su antiguo amor, la paloma del prólogo sale definitivamente de su cárcel. El mensaje es claro: el caos reina y ya no hay vuelta atrás. La luz anaranjada da paso a la penumbra, el sol se convierte en lluvia y el enlace termina en una partida de Cluedo en la que todos sus participantes tienen mucho que perder. Los mecanismos del reloj siguen funcionando.

Por desgracia, con la irrupción del drama Farhadi pierde parte del control de su historia. Las saetas avanzan, aunque desbocadas. La trama se ralentiza en un sinfin de conversaciones cruzadas, revelaciones más o menos sorprendentes y la aparición de personajes poco interesantes (el policía retirado que encarna José Ángel Egido, el padre beato que defiende Ricardo Darín). Hay, efectivamente, pequeñas muestras de lucidez, pero el relato no puede evitar caer en cierta estructura, ya no de culebrón, sino de teleserie, con macguffins que no llegan a ningún lado, suposiciones que luego no se llevan hasta sus últimas consecuencias y minudencias que, a la postre, resultarán cruciales, a riesgo de que el espectador, para ese entonces, las haya olvidado por completo. Se diría que Farhadi, pese a su innegable vena humana y humanista, constriñe tanto a sus personajes en la matemática del guión que deja la película sin oxígeno. Una pena.

Farhadi subraya la duda que se cierne sobre todos y aquello que antes había evocado por la vía de la metáfora se vuelve evidente, literal, un poco fácil. Lo que no quita que el director, por el camino, permita a sus actores desplegar todo su potencial interpretativo, empezando por la angustia de Cruz y la introversión de Bardem, siguiendo con las aportaciones más secundarias (excelentes Fernández, Lennie, Barea y Mínguez) y acabando con las apariciones más testimoniales (cómo olvidar las caras de esos ancianos que miran el convite con frialdad, puede que con indiferencia o con rabia). Todos lo saben, en esencia, convence por la veracidad de su reparto. La impecable dirección de arte también merece mención: en ningún momento se le ven las costuras a una historia que parece enraizada en la España profunda, con subtextos que evocan un país de señores y campesinos, con la rémora del franquismo a cuestas.

El relato termina con el personaje de Mariana (Elvira Mínguez) sentada en la plaza del pueblo. Nada volverá a ser como antes, o tal vez no. La mujer pide a su marido (Eduard Fernández) que se acerque para hablar con ella. Un operario limpia la calle con una manguera y el agua, enésima metáfora, se extiende como una cortina que poco a poco va difuminando sus siluetas. El telón se baja y aparecen los créditos finales. Muy al fondo, el reloj sigue marcando las horas. Y la sensación que resta es que Farhadi, sin llegar a alcanzar las cuotas de Nader y Simin, una separación, ha facturado una buena película. El tiempo, eso tan caprichoso que la película toma como símbolo y que luego pervierte en su segundo tramo, dirá qué lugar merece ocupar Todos lo saben en el cine español. Porque, con sus aciertos y sus flaquezas, Todos lo saben nace destinada a ser un hito en nuestra cinematografía. Quedémonos con lo mejor: no todos los años podemos presumir de tener nuestros mejores artistas y técnicos bajo la batuta de uno de los cineastas más importantes del momento.

@CinoscaRarities http://cachecine.blogspot.com
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59 de 64 usuarios han encontrado esta crítica útil
7
Vox populi
Farhadi, reforzado tras ganar un segundo Oscar, sale de su zona de confort para su nuevo proyecto. Por primera vez ha rodado en España y con dos estrellas internacionales como protagonistas: Cruz y Bardem. Un pueblo de la meseta, todo lo contrario a las historias urbanas que ha rodado en Irán, será donde un magnífico elenco deberá descubrir el autor de un crimen. Eso sí, el triste acontecimiento será tan solo una excusa para que descubramos los secretos y los rencores del pasado, aún presentes aunque se escondan bajo una sonrisa. Aquello que todos saben, pero que nadie dice.



Aunque se trata de un marco único para el director, aún así podemos reconocer su estilo personal según la historia se va desarrollando. Los descubrimientos y las complicaciones del relato se nos presentan con toda naturalidad y sencillez, sin golpes de efecto, sin música, sin planos reveladores, en silencio y con toda calma. Al igual que ya ocurría con Una separación, El pasado o El viajante, parece que la reacción ante las revelaciones pertenecen únicamente al espectador. En cualquier caso, nunca a los actores, que, pese a su tono relajado, lejos del tour-de-force, sus actuaciones son más que solventes y precisas, sobre todo las de Penélope Cruz y Bárbara Lennie. Esta contención parece ser la clave del éxito de las historias de Farhadi: Un hilo narrativo que se expande con total suavidad sin obstáculo alguno.



Asombra comprobar lo bien que el director conoce la vida en los pueblos que retrata rechazando además ir a lo fácil: el exotismo y el folklore. Ecos del cine de Saura resuenan de principio a fin. Farhadi nos presenta un marco agradable, cordial y tranquilo donde el mínimo roce desencadenaría consecuencias fatales, una hostilidad oculta en el reverso de la postal. Esto es, cada conflicto que se repite en todos los pueblos: disputas de tierras y herencias y rumores que siempre son verdad. Gran sorpresa de comprobar Farhadi, de paso en España, haya osado plasmar un retrato tan verosímil sin intentar meterse al público español en el bolsillo. Una decisión arriesgada que se convierte en su mayor valor.

Por último, señalar que según el relato avanza, nos damos cuenta que la identidad del criminal no importa en absoluto, quedando relegada casi a un MacGuffin. El interés recae en saber todo lo ocurrido en el pasado entre esos personajes. Cada revelación golpea sutilmente la trama y la herida hace mella en el desarrollo de cada personaje. Cuanto más nos acercamos a la solución del caso, mayor destrucción entre ellos. Inevitablemente, pese a la solución del problema, esos secretos y rencores impedirán un final tan feliz como nos gustaría. Y a su vez, la identidad del criminal será otro secreto que todo el mundo sabrá en el pueblo aunque nunca lo dirán.

hommecinema.blogspot.fr
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32 de 35 usuarios han encontrado esta crítica útil
8
Todos lo sabíamos
En el año 2009, un cineasta iraní quiso romper con los postulados habituales del cine de su país, y demostrar que la cinematografía del país persa podía consistir en algo más que niñas yendo a buscar agua a un pozo con sus abuelitas (es un decir...) y con ese -al parecer inevitable- estilo contemplativo que nos solía ofrecer el por otra parte reputado y festivalero cine producido en Irán, tan tradicional en sus formas y contenidos como el propio país del que provenía, el de los ayatolás y el régimen islamista.

El nombre de ese talentoso y revolucionario cineasta era Asghar Farhadi, que años después le consiguió al país los dos únicos Oscars que ha obtenido en su historia. Uno de ellos con una de las obras maestras del cine de los últimos tiempos, 'Nadir y Simin, una separación'.

Pero él mismo debió considerar que ese incuestionable talento para escribir diálogos y situaciones, inventar historias llenas de grandes ideas, y especialmente dirigir magistralmente a sus actores no se podía limitar a las fronteras de su patria, y comenzó un ¿tour europeo, visto lo visto? realizando en Francia la estupenda 'El pasado', con una Bérénice Bejo de moda tras el triunfo mundial -Oscar incluido- de 'The artist'

Y años después de su aventura francesa, los cinéfilos españoles nos llevábamos la sorpresa de que había elegido nuestro país para situar aquí la siguiente de sus certeras, observadoras e interesantes historias que tiene en la cabeza. El resultado ya está aquí, y es 'Todos lo saben', para la que está claro que solicitó a su productora española un casi inmejorable elenco de actores y actrices que se encuentran entre lo mejor del país, interpretativamente hablando, además de uno de los mejores directores de fotografía nacionales, Alcaine, y un resto de equipo técnico y artístico solvente y de contrastada garantía.

Y lo cierto es que, como se podía esperar, su película española también está muy bien. Ha sabido captar, sin que nada rechine, la idiosincrasia y mentalidad de una nación y una cultura desconocidas para él, y contar certeramente una tremenda historia localizada en nuestro atávico medio rural. Una historia cuyo final (o futuro, más exactamente) ha querido, inteligentemente, que complete o intuya el espectador.

Farhadi sigue demostrando que es uno de los grandes del cine contemporáneo, ya sea en la zona de confort de su cultura y país, o fuera de sus fronteras. Todos lo sabíamos.
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17 de 21 usuarios han encontrado esta crítica útil
7
… y nadie lo dice
Las tres películas anteriores del iraní Asghar Farhadi me han parecido excelentes, seductoras, inquietantes y ariscas – sobre todo, la impresionante y sobrecogedora “Nader y Simin, una separación” – por lo que sentía muchísima curiosidad por su ‘proyecto español’ y cómo se iba a desenvolver en un entorno, en apariencia, tan alejado de sus orígenes (y tan cercanos a los míos). Y el balance final me parece frustrante. En mi opinión, su mayor defecto es un guion desvaído, farragoso y enrevesado que parece no decantarse con precisión en cuanto a qué nos quiere contar ni cómo abordarlo de una forma clara y precisa. Sin embargo, también nos ofrece algunas de sus más señaladas virtudes, a saber: un elenco de actores magistralmente dirigidos, un majestuoso manejo del espacio narrativo en el que se desarrolla la acción y algunas secuencias ejemplares (como la última, con la que se remata la cinta).

No entiendo del todo – porque la historia no lo requiere ni le saca partido – la razón por la que la protagonista reside en Buenos Aires (donde vive con su marido argentino y sus dos hijos) y sólo vuelve de vez en cuando a su pueblo natal. Pueblo que tiene un evidente resplandor y fragancia castellanos, aunque durante toda la jaranera boda sus invitados parezcan palmeros andaluces desubicados. Tampoco se entiende el sentido de que la hermana pequeña se case ahora con un catalán (dato anecdótico y trivial); pareciera que sólo para escuchar dos o tres frases dichas en ese idioma. La diversidad suele añadir verdad, pero cuando se queda en anécdota, resulta chirriante y baladí. Y podría seguir enumerando pequeños detalles mínimos, que por sí solos no harían desmerecer la obra, pero en conjunto parecen debidos a que se ignora lo que se nos quiere decir. Y acaban desanimando.

Lo mejor, sin duda, son los actores. Ninguno desafina y todos están soberbios y tienen breves momentos de gloria e inspiración. Son lo más destacable de la función y sólo por ellos merece verse la propuesta. Sin embargo, sus personajes están muy por encima del confuso y artificioso relato que se nos brinda, donde las cosas suceden por imperativo del guionista y no porque vaya fluyendo con naturalidad y destreza. Se quiere construir una tragedia donde sólo cabe un folletín enmohecido. Y eso se nota en exceso: demasiadas costuras y desgarrones para un ropaje tan escaso.

Quizás había puesto el listón de mis expectativas demasiado alto y esperaba mucho más – y mejor – de lo que me he encontrado. Quizás. Pero me gusta que me sorprendan y sólo puedo señalar que el asombro brilla por su ausencia y sólo he encontrado un amañado dramón rústico que apenas remonta el vuelo.
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16 de 20 usuarios han encontrado esta crítica útil
5
Esperaba que sí, pero no.
Fui ilusionado con ver una película magnífica, me confirmaba con una película buena, y salí decepcionado al ver que hay telefilms de media tarde (y al que le haya gustado, que deje aparte la interpretación de los actores, que me diga si el guión y la tensión, supera a los thriller de telefilmes).

No hay sustancia, ni suspense, ni giros emocionantes con respecto al descubrimiento para resolver el secuestro. Todos los giros son emocionales y respecto a la trama "de amor".

Tarda demasiado en empezar, la presentación de tanto personaje y secundario, podía justificarlo, pero lo de la boda, que además no es de Penélope, que es la madre de la secuestrada, que tiene que ver?
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18 de 26 usuarios han encontrado esta crítica útil
6
Buenas interpretaciones, guión fallido
Todos lo saben es un film correcto, que no aburre, pero que teniendo en cuenta el anterior film del director iraní intitulado El viajante, en mi modesta opinión decepciona.
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10 de 12 usuarios han encontrado esta crítica útil
4
Decepción
Yo la acabo de ver y tengo que decir, que no me ha gustado. Y lo digo con cierta tristeza, pues tenía unas esperanzas altísimas puestas en esta película. Me encanta Ashgar Farhadi y el reparto en mi opinión, es extraordinario. Pero no. No funciona. A mí desde luego no me ha funcionado. Básicamente, no me he creído la trama en ningún momento. Todo me ha sonado a preparado. La película es una especie de "A propósito de Elly" (película también de este director) pero a la española. Con la diferencia de que la película iraní es una joya de principio a fin, con una historia absolutamente veraz y sin embargo, la trama de "Todos lo saben" suena a hueco y a falso. Se me hecho pesadísima. No he entrado en ella en ningún momento. Gran decepción, sinceramente.
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14 de 21 usuarios han encontrado esta crítica útil
8
Secretos a voces
Pues sí, no me extraña que Penélope Cruz haya quedado exhausta después de tener que sufrir (nada fácil además) durante tres cuartos de película al menos, por más actriz que ella sea... Por suerte Bardem la ampara, a distancia, con ese papel tan bonito que Asghar le ha confiado y que él logra dotar de enorme sensibilidad -tan a distancia de Escobar-. Pero en realidad es toda ella un festival de actores y cada cual en su rol, sea más o menos destacado, lo llena de significado y aporta veracidad a la trama, a veces tan sólo 'estando', como es el caso de Cuesta o Casamajor. Es llamativo, por cierto, que el director diga que su familia es muy normal y que no sabe de dónde le vienen toda esa retahíla de problemas al idear sus historias, quizás sea por ello precisamente añade, pero diría que esta es sin embargo para mí, dentro de su filmografía, donde los problemas me parecen más plausibles, quiero decir asimilables y con las dosis mínimas de sobresaltos y/o sorpresas a que nos tiene acostumbrados. La de aquí se ve venir -una de ellas en concreto- al menos es lo que yo opino aunque compartiría con Farhadi una duda razonable que tengo con respecto a un raptor, ejem, pero no puedo, ni debo, exponerlo más abiertamente aquí que los secretos, a voces, tienen que seguir ocultándose... aunque todos lo sepamos.

(Por cierto, la vibrante escena inicial de la boda me ha recordado a "El cazador", con toda su gran potencia y enorme vitalidad, un gran momento de alegría en las vidas de todos ellos antes de que los acontecimientos cambien inexorablemente de rumbo.)
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8 de 9 usuarios han encontrado esta crítica útil
3
No te dejes llevar por las buenas críticas
La película es floja, deja bastante que desear. La intriga forjada por Farhadi es original y tiene su miga, pero está pésimamente contada. Falla casi todo, empezando por el ritmo. Tienes que llegar hasta la mitad de la película para enterarte de qué va. Además, Farhadi se enreda en exceso en las escenas cotidianas, como si pretendiera presentarnos un cine al estilo costumbrista. Me parece que ha intentado emular a Almodóvar, sin tener por qué ni venir a cuento.

Y las interpretaciones, lo siento: pésimas. No tienen ninguna credibilidad. Son forzadas, a duras penas trasmiten algo. La única interpretación que salvaría de la quema es la de la joven Carla Campra.
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10 de 15 usuarios han encontrado esta crítica útil
6
Lo mejor el trailer
El problema de "Todos lo saben", es que le falta emoción para ser un thriller, no hay momentos de desasosiego, ni de morderte las uñas, ni siquiera de tensión. Es mas una historia de secretos familiares que de intriga.
Para mayor gloria de un Javier Bardem que siendo el más protagonista, parece que este con resaca toda la película, moviéndose como un bloque y con cara de pasmaó todo el metraje, desde luego no es su mejor papel. Quizá el personaje no de más de sí. Esta mucho mejor Penelope porque aunque empieza pareciéndose a la prota de "Volver', enseguida repunta dando credibilidad a su sufrimiento. Ricardo Darin realmente tiene poca presencia en la historia pero siempre está bien.
Los que se salen son Eduard Fernandez que siembra duda e interés y un soberbio Ramón Barea, el mejor de todos. El resto del reparto cumple bien con los roles que les han asignado en una historia más teatral que cinematográfica.
Desde luego el tráiler promete más que el resultado
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8 de 11 usuarios han encontrado esta crítica útil
6
NO ESTÁ MAL...PERO ALGO FALLA
Me parece una película correcta en general , con un gran elenco de actores que en mí opinión están muy desaprovechados en su mayoría. Destacaría la interpretación de Bárbara Lennie, CREO QUE LE DA UN BAÑO a Penélope Cruz en toda regla. Bardem está mejor que en sus últimas películas y el resto cumple sin más ….
La trama está bien lograda aunque le falta un poquito de más fuerza en las actuaciones,parece que estén un tanto contenidos.
Pienso que la historia podía a ver dado mucho más de si, no alcanza a ser un thriller de altura quedándose muy por debajo de sus posibilidades.
Vuelvo a reiterar que sólo el gran reparto la salva en parte de ser un filme rutinario ya visto en numerosas ocasiones.
Por último decir que Cruz es una actriz que sólo vive de su fama,bajo mi punto de vista sus actuaciones dejan mucho que desear....creo que este país hay actrices bastante mejores , sin ir más lejos en este filme se pueden ver unas cuantas.
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7 de 9 usuarios han encontrado esta crítica útil
8
Érase una vez en un pequeño pueblo...
Tras ver "Nader y Simin: Una separación", "El pasado" y "El viajante", me declare fan del cine del iraní Asghar Farhadi. La sorpresa fue grande cuando leí que estaba rodando una película en España con Penélope Cruz y Javier Bardem. Así que, tenía muchas ganas de ver como casaba el universo de Farhadi dentro del cine español y la película me ha entusiasmado.

A mi modo de ver, no llega al nivel de "Nader y Simin: Una separación", que, de las que he visto de su filmografía, me parece la mejor. Sin embargo, "Todos lo saben" tiene muchas de sus virtudes que la convierten en una película brutal. Es tal su sencillez y sutilidad, que atrapa con un argumento ínfimo ( y prácticamente destripado en el trailer), que da por pensar en las capas que en realidad esconde. La España rural tiene mucho del Irán que retrata Farhadi en sus películas. Sus correspondencias son muchas, lo que no deja de sorprender.

Cuando se desata el drama, tras un necesario prólogo donde se presenta a los distintos personajes, asistimos a un vaivén de acontecimientos, mezclados con el dolor más desatado y la convicción más recalcitrante, donde se junta todo y todo, el pasado especialmente, sale a la luz como una arma arrojadiza. La alegría, el alboroto y la felicidad desbocada del principio deviene dolor y frustración, desconfianza y miedo, después. Los secretos se van revelando a los personajes y al espectador y los reproches y las súplicas surgen como un mecanismo de defensa y también de supervivencia. Todo vale cuando la vida de un ser amado corre peligro, hasta se pueden remover los cimientos que se prometieron no remover.

Así da que pensar que ese "hecho" no es más que una excusa para poner a unas personas, con las que nos identificamos, en un aprieto tras otro, preguntándonos como reaccionaríamos nosotros en tal situación, de quien nos fiaríamos y de quien desconfiaríamos, qué haríamos o no. Una jugada perfecta de Farhadi: no importa que estemos en Irán, Francia o España, todos, seamos de donde seamos, podemos ver que este conflicto es universal y que hay personas que reaccionarían visceralmente, hay otras que razonarían y otras que renunciarían o se lo jugarían todo con tal de volver a la normalidad. He ahí la fuerza de la propuesta del director: la universalidad de lo cotidiano; la fuerza de lo sencillo.


Sublimes los actores, sin una sola fisura. Extraordinarios los principales (Cruz, Bardem y Darín), con la fragilidad y la sutileza necesaria para hacerlos creibles. Los secundarios no se quedan atrás, entre los que destacaría a Bárbara Lennie, Eduard Fernández y Elvira Mínguez, que casi roban el protagonismo a los principales. Si esta película es así es en buena medida por el trabajo brutal de sus actores.

Dicho esto, es una película muy recomendable, de las que te dejan pegado a la butaca hasta su resolución, aunque ésta, por ponerle algún pero, siendo coherente, no tiene la contundencia que ha envuelto el planteamiento y el nudo. Al igual que el final, un poco a lo "Nader y Simin..." que queda a la interpretación del sufrido espectador, envuelto en ese poderoso y desaforado drama rural y humano.
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5 de 6 usuarios han encontrado esta crítica útil
4
LOS BARDEM.
Buenas actuaciones de los Barden de la "Pene" y su "Javi"... La película es un proyecto rutinario, con esencia a rancio... observé que no gustaba... Ya sabéis: Ese ruidillo de fondo, movimientos en las butacas y poca atención, todo ello hace sacar conclusiones, y es que la gente no ha conectado.

Pero no os fiéis de mi crítica, que podría calificarse de tendenciosa. De las 28 críticas recogidas en esta página, escritas por los profesionales del medio, 17 no son positivas, o la valoran negativamente, y de las 11 restantes que podriamos calificar como benevolas, la mayoría incluyen algún comentario, destacando aspectos desfavorables.
No creo que a la gente más joven le interese. Es un proyecto muy trillado aunque de una ejecución atractiva y a la vez alejada de lo que se busca en el cine a finales del 2.018
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9 de 15 usuarios han encontrado esta crítica útil
4
ME QUEDÉ DORMIDO
Ese es mi resumen, bien directo, me quedé dormido luego de la mitad de la película.

La historia parece interesante, estuvo bien pensada pero muy mal planteada durante la película.

Hasta el secuestro estuvo bien la película, luego del secuestro no muestra nunca a la víctima, como se gestó el hecho, ni a los secuestradores ni nada por el estilo, comienzan a verse problemas familiares que nada tienen que ver con el secuestro que queda en un segundo plano.

El final PÉSIMO.

No la recomiendo.
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5 de 7 usuarios han encontrado esta crítica útil
2
Un interminable folletín
La película tiene dos ramas, una policiaca, simplona e infantil, llena de inverosimilitudes y agujeros, de los que es muestra el final, sin hospital ni denuncia (los que la han visto saben a qué me refiero); y una sentimental y dramática, que se adivina desde el principio y que es digna de la novela más rosa de la coleción jazmín (no sé si existe esa colección pero me suena). Para rellenarla, los actores pululan por la pantalla durante dos interminables horas, intentando imitar la vida real con desigual fortuna.
En fin, una mala y aburrida película, con los defectos de las películas españolas malas.
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5 de 7 usuarios han encontrado esta crítica útil
6
Podría haber sido mejor.
La película empieza bastante bien. En las primeras escenas se nos presenta la familia, los amigos y el pueblo. El director nos sitúa en el lugar donde van a transcurrir los hechos. Y poco a poco vamos intuyendo un cierto malestar en el pueblo y entre la familia de la protagonista, Laura (Penélope). Hasta aquí bien: la caracterización del pueblo y de los personajes inicialmente está bastante conseguida.

A partir de que la niña desaparece la historia da un giro y empiezan a salir los trapos sucios del pasado, los problemas familiares y vamos descubriendo como todo lo que aparentemente estaba bien en realidad no lo está.

Hasta aquí resulta interesante, pero creo que hacia el final va perdiendo fuerza, se vuelve más previsible y, sin hacerse pesada en casi ningún momento, cae en una estructura bastante típica y que, aunque quizás no pasa exactamente lo que me esperaba, tampoco consigue sorprenderme ni emocionarme del todo.

Creo que le falta profundizar más en ciertos temas y no quedarse solo en la superficie. Es decir, la película cuenta unos hechos y lo hace bastante bien, pero en mi opinión, no va mucho más allá, no tiene un mensaje mucho más profundo, no cuenta con una doble lectura de los hechos que nos haga reflexionar y tratar de entender qué es lo que realmente hemos visto.

Además, en mi opinión, no consigue captar al 100% la esencia de la España profunda, una vez más se queda en la superficie. Representa España muy bien, pero a ojos de un extranjero.

Lo mejor de la película son las actuaciones. Penélope Cruz está bien, en algunos momentos muy bien, pero en otros no acaba de convencerme, la veo un poco sobreactuada (sobre todo en ciertas escenas de llanto desconsolado). Javier Bardem está espectacular, creíble en todo momento, para mí de lo mejor de la película, junto con Bárbara Lennie, que acapara la pantalla en cada escena en la que aparece, poco queda que decir sobre esta maravillos actriz. Ricardo Darín tambien está enorme, como siempre. Y de los secundarios destacaría a Eduard Fernández, muy convincente.

En general creo que la película está bien y es entretenida, pero no cumple las expectativas. Durante toda la cinta se mantiene una cierta tensión e intriga pero el final me resulta bastante decepcionante y yo personalmente salí del cine con un sabor agridulce al haber visto una película que, sin ser mala (para nada) se queda a medio camino, se va deshinchando y acaba siendo mucho menos de lo que podría haber sido.
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4 de 5 usuarios han encontrado esta crítica útil
8
Intriga española con reparto de lujo y reminiscencias a García Lorca y Agatha Christie
"Todos lo saben" ha sido mi primera película de Asghar Farhadi. Confieso que, aunque en su momento me llamó la atención "Nader y Simin: una separación", no fui a verla por prejuicios, pensando que su autor sería uno de estos pedantes aburridos que tanto gustan en Cannes y que terminan siendo "flor de un día", o al menos no alcanzando la trascendencia que le pronosticaban. ¡Qué equivocado estaba! Acudí al cine a ver "Todos lo saben" debido a su soberbio y excepcional reparto, pero me quedé con la vista fija en la pantalla por la habilidad de la que hace gala el autor (que firma el guión y dirige la película) para desarrollar una intriga que tiene mucho de drama familiar y que tiene clarísimas influencias en la literatura de Agatha Christie (todos los personajes saben que el responsable está entre ellos) y, en mayor grado, en un García Lorca que parece influir en el metraje como una presencia invisible.

Con esta película, he conocido a un Farhadi oscuro sin caer en el morbo, emocional sin caer en sentimentalismos baratos, capaz de racionar e irnos suministrando, con pulso de maestro del suspense, los ingredientes de la intriga, poco a poco y sin prisas, a medida que va ahondando también en el drama oculto de esa familia de señoritos venidos a menos, a través de los cuales el autor vertebra una gran disertación sobre la mentira, las apariencias y también el orgullo hipócrita de quienes se aferran al pasado y se dedican, como el personaje de Ramón Barea, a recriminar a quienes cree por debaje de él las muchas afrentas sufridas.

Familia grande, pueblo pequeño. Asghar Farhadi demuestra, en el guión, un profundo conocimiento de la idiosincracia española. Me imagino que se habrá documentado con las grandes obras que, a mi impresión, sobrevuelan esta película como si fueran sus santos protectores: "La casa de Bernarda Alba", "Bodas de sangre", historias de hipocresía familiar, de mentiras ocultas a plena vista, de cómo la propiedad de la tierra genera diferencias de clase entre humildes y señoritos que son reyes en sus pequeños universos rurales.

En el primer tercio de película, Farhadi cocina la intriga y la tragedia a fuego muy lento, tomándose su tiempo para mostrarnos un escenario idílico, pero plagado de ingredientes potenciales para un misterio. Un gesto, un rumor, un comentario, una mirada cómplice... El desastre no tarda en llegar, y con él el thriller: es obvio que el culpable está entre nosotros. Y con el thriller el drama: el sufrimiento de una madre que está dispuesta a poner su mundo al revés por lo que más quiere en el mundo. Y con el drama, un nuevo misterio, porque en la intriga, aparentemente simple, subyace una segunda incógnita mucho más sutil, que enraiza en las miserias de unos personajes emparentados y conectados entre sí, pero dispuestos a pensar lo peor los unos de los otros.

Lo mejor de "Todos lo saben" es, pese a todo aquello, un reparto extraordinario en estado de gracia: Penélope Cruz (que rara vez me convence) y Javier Bardem están exquisitos, siendo éste último quien, a mi parecer, lleva la mayor parte del peso de la película a sus espaldas. Pese a tener a estos dos monstruos en los papeles principales (y a un Ricardo Darín más discreto), la película puede permitirse el lujo de tener a "primeras espadas" como Eduard Fernández, Inma Cuesta, Bárbara Lennie o Ramón Barea entre los personajes secundarios.

Lo peor de la película, casi sin ninguna duda, es cómo un final a medias (aunque coherente) me subraya la sensación que siento de haber sido engañado, aunque sea en parte, debido a que el guión esconde muchas más trampas que no se evidencian hasta el final: pistas falsas, líneas argumentales que no conducen a ningún sitio y una resolución al enigma que parece sacada de una chistera, como de engaño de trilero que te hace mirar a un lado para que no te fijes en cómo funciona el truco.

Pese a ello, "Todos lo saben" tiene todas las papeletas para convertirse, aunque sea aún temprano para decirlo y el año pueda aún reservarnos sorpresas agradables, en la mejor película española de 2018. Yo, por mi parte, me dedicaré a enmendar mi error y visitar la filmografía anterior de este cineasta iraní que se ha ganado mi interés con creces.
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4 de 5 usuarios han encontrado esta crítica útil
9
Es muy buena
Fui con muchas ganas y no me decepcionó. Es más, salí encantada. Arranca muy bien, me gusta el ambiente algo ruidoso, el ritmo rápido del principio, la llegada a la casa familiar del,pueblo de parte de la familia, los reencuentros...y la actuación de todos ellos. No soy fan en absoluto de Bardem y aquí me ha conquistado. Para mi, el mejor de la película. Penelope Cruz también estupenda, exagerada puntualmente, pero ella es así. Sigue siendo Pe. Elvira Minguez soberbia como ella es. Todos muy bien. La fiesta de la boda genial, un alboroto que recuerda a películas costumbristas italianas. Y la trama no está mal... Hilando medio fino puedes ver cosas que no te cuadren al mil (tema móvil) pero lo demás...vale la pena. Y las canciones bonitas, muy adecuadas.
Ya os digo, solo por Bardem, hay que ir a verla. Y fijo que nominan todo lo nominable. O sea de 10 a 15 nominaciones ya podemos esperarlas sentados. Dura dos horas largas, y no se veía ni la luz del móvil de ningún espectador. Más significativo que eso, teniendo en cuenta que era domingo y había fútbol....
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4 de 5 usuarios han encontrado esta crítica útil
5
Una telenovela
Viendo esta película me acordé de Woody Allen y su película española, Vicky Cristina Barcelona, y no porque también actuasen Javier Bardem y Penélope Cruz, mucho más acertados en esta que en aquella, si no porque los dos directores necesitaron y no utilizaron un asesor social, o como se quiera llamar, para adecuar y enfocar la trama de una manera más en consonancia con nuestro tiempo y modo de relacionarnos. En la de Allen hay un tablado flamenco en Oviedo, ¡My good!, y en esta la boda tenía más que ver con una boda griega, iraní o en todo caso una nuestra de hace cien años. Que alguien me diga que eso le da a la película un toque de intemporalidad, pues vale. Pero si se trata de relatar un docudrama de relaciones humanas creo que mejor fijar lo que está pasando. Adquiere mayor consistencia.
Consistencia es algo que al cine de Farhadi le falta, quizás porque aunque vive en Occidente sigue impregnado del sentir y la emoción de su tierra iraní. Y hay un desajuste evidente sobre lo qué y cómo se narra.
Eso y su tendencia a la teatralización convierten sus películas en algo que uno tiene la sensación de que se salvan en el último instante o que están siempre al borde la telenovela. En este film no hay el juego creativo de “El viajante” y la trama es simple y mil veces vista. Las interpretaciones, ajustadas y esforzadas, denotan una potente dirección pero los espectadores, al menos los españoles, al menos yo, viéndola tenía la sensación de estar viendo un cine de los sesenta o anterior.
No comprendo cómo este cine recibe tanto premio y alabanza. Es un cine ingenuo, simple, anticuado y tengo la sensación de que muchos de los parabienes que recibe se alimentan de la nostalgia. Un poco como nos mostramos ante la inocencia de un niño.
Vease “El último tango en París” o “Muerte en Venecia” o cualquier película de Antonioni o Godard y si no se preguntan ustedes
-¿Qué ha pasado que estamos otra vez como al principio?
o,
-¿Es esto un regreso al futuro?
o,
-¿Rodamos en círculo?
Es que, o ven poco cine, o ven mucho cine de barrio.
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4 de 5 usuarios han encontrado esta crítica útil
8
En estado de gracia
Que gusto de película.

El primer placer es el de ver una obra bien hecha: una buena historia, con actores muy buenos, bien contada, bien fotografiada, bien de ritmo, de musica, de localizaciones, de vestuario... Nada falla. Todo está impecable. No hay un segundo de aburrimiento. Hasta el título es perfecto.

El segundo placer es ver a Penelope Cruz y a Javier Bardem bordando sus papeles. Tardé muchos años en que me gustara Javier Bardem como actor, nunca entendi su enorme éxito en el cine y con las mujeres. Siempre me pareció zafio, grosero, primitivo, un hombre que sudaba esperma y que debía oler a ajo reconcentrado, además de un actor al que no se le entiende cuando habla ( lo peor que le puede pasar a un actor, a mi parecer ). Muy al principio, Penelope tampoco me gustaba, pero ahí Almodovar me sacó inmediatamente de mi error cuando la convirtió justamente en una diva ( Volver). Bueno, mis prejuicios con ella desparecieron totalmente pero persisten con él. Debe ser celos y rabia masculina. Aunque no tengo más remedio que reconocer que en esta película estan perfectos los dos.

El tercer placer es ver como avanza la película de la comedia de costumbres al trhiller, como van apareciendo los secretos de la familia, como poco a poco te vas enterando del pasado de los personajes principales y empiezas a entender los motivos por los que estalla el drama inesperado. Aquí voy a poner un pero, y es que nada se nos dice de los motivos de los malvados. En cualquier otra película quizás esto no tenga ninguna importancia, pero me parece que aquí si debiera haberse dicho algo sobre este aspecto.

El cuarto placer es que la película genera debate moral, o sea que a la salida puedes continuar hablando de ella. Por que los personajes actúan como actúan ? ¿Hubieras hecho tu lo mismo en el caso de ser Bardem ? ¿ Y en el caso de ser P. Cruz ? ¿ Hacen lo correcto ? ¿ Que pasará después ? ¿ Que pasará con la hermana mayor y su hija ?
Yo de ustedes no me la perdería.
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