Los modernos (2016)

Fausto, un hombre neurótico, se dará cuenta de que conforme avanzan los años, no podrá seguir siendo el centro del universo. En las conversaciones triviales es insufrible, siempre con la voz de la razón, se considera una personalidad objetiva.

Hay un gran tópico que es aprender a postergar las necesidades propias por el bienestar de otra persona. Fausto es un ser egótico, le será arduo el aprendizaje.

Un evento extrañísimo, lo convierte en un potencial padre por transitividad. Parece una comedia delirante, salvo que el montaje de las escenas en blanco y negro es bastante flojo. Si bien la película es de larga duración, ésta no se hace tan larga, aunque el espectador no entienda para qué los directores decidieron filmar en blanco y negro (poco contraste de luz y sombra; subutilización de la profundidad de campo) salvo para intentar imitar al genio narrativo de Woody Allen.

Los primeros noventa minutos son como estar visionando «Manhattan», sin su magia ensoñadora (salvo las secuencias de la pareja lésbica) y por más que las calles de Montevideo sean atractivas, por melancolía, el espectador espera en todo momento que aparezca el puente de Brooklyn.

El director (Mauro Sarser) es también el protagonista, pero carece del carisma de Woody Allen para interpretarse a sí mismo. También es un snob progresista, pero uno no cree que sea tan neurótico. Dejémoslo en egoísta, pues como actor, Sarser no da la talla.

Repito que la primera hora y media intentó filmarse a la Woody Allen, por lo que el aporte fílmico para un cinéfilo es escaso. Luego surge el evento improbable y la película empieza a enderezar rumbo.

El resto no es muy novedoso, pero los diálogos fluyen con naturalidad, la vida avanza y los proyectos personales van cambiando. Lo inútil de planificar una vida ante acontecimientos trascendentes, va relajando la neurosis de los personajes.

Las actrices (Noelia Campo, Stefanía Tortorella y Marie Helene Wyaux) se mueven dos peldaños más arriba que Mauro Sarser. Son la explicación de que la cinta nos mantenga interesados, de sobre manera Tortorella (interpreta a Ana) como una muy asumida lesbiana.

Cuando la comedia se adentra en los enredos, curiosamente se vuelve más profunda, los diálogos danzan y la visión de la maternidad nos acerca al mundo latinoamericano. Adquiere identidad y los personajes cambian, transitoriamente, pero la realidad los aterriza hacia escenarios más egoístas y la pareja protagónica deja escapar a Ana de sus vidas.

La ausencia de su calidez produce un quiebre profundo, los personajes optan por rumbos separados y la cinta brinca en el tiempo.

Pero los directores decidieron girar hacia el melodrama y proponer un final dulzón, tanto más improbable que la historia que desata el conflicto.

La película no es la octava maravilla. Se mantiene en el sendero de la comedia de trazos superficiales, es divertida a ratos, aunque no conmueve tanto, quizás por impericia de los directores.

«Los modernos» apela a personajes en el papel muy civilizados, con problemas de toma de decisiones propios de la modernidad, pero los temas que hilvana no tienen nada de novedosos y la puesta en escena tampoco.

Hay que reconocer un detalle estético interesante sacado del espíritu de Woody Allen: la inclusión de música antigua contrastando con la temática contemporánea, interpretada muy acertadamente por la voz del inmortal Carlos Gardel, dándole al filme, en definitiva, ese aire porteño que nos transporta a las calles de Montevideo.

Larga, pretensiosa pero atrapante. De la mano de actores con magnetismo y naturalidad actoral en el buen sentido la película se defiende de los vicios de la dirección. Gardel nos guía a lo largo de más de dos horas, en un lindo hallazgo de Francisco Fattoruzo.
El blanco y negro luce un recurso quizás innecesario que le da esa cosa pretensiosa a la obra. No es Bergman, no es Allen pero tampoco aburre por este lado.
Quizás además de sólidas actuaciones, en particular el querible Fausto, están un montón de ideas que derraman la historia. Definen y plantean en pocos trazos la cabeza de los millenials: están superados pero inseguros, familia o realización personal, compromiso o egoismo. Hoy pienso algo con convicción, mañana lo contrario sin hesitar.
Finalmente, tiene una cuota de originalidad y es amena, en nuestra querida Montevideo como locación, que hace que no hayamos perdido dos horas de nuestra vida. El director eso sí, puede y debe rendir más.