Beware, My Lovely (1952)

Con antecedentes en seriales de suspense radiofónico interpretados por gente de la talla de Sinatra y Agnes Moorehead o de Gene Kelly y Ethel Barrymore, Beware my lovely es un típico, pero menos, film de lo que podríamos denominar suspense psicopático, realizado por un director prácticamente desconocido en estos lares y que cuenta con dos artistas de excepción, al mismo nivel que los citados anteriormente, como son Robert Ryan e Ida Lupino, a los que es un gustazo volver a ver tras su encuentro, justo un año antes, en aquel peliculón de "cine negro rural" de Nicholas Ray que se llamaba On Dangerous Ground.

Harry Horner realiza, con un presupuesto serie B, un film digno, que si bien es cierto que se soporta básicamente sobre las excelentes actuaciones de Ryan y Lupino, nos deja también sus pinceladas de ese suspense opresivo omnipresente en las películas de psicópatas y viejos caserones y donde el peligro acecha no detrás de las puertas sino en un simple cruce de cables. Robert Ryan borda su papel de enfermo mental que, en función del tiempo, las circunstancias, una frase hiriente o vaya usted a saber qué, pasa de ser un Mister Jeckill laborioso, colaborador y buena gente a un Mister Hyde peligroso y amenazante. Por su parte Ida Lupino está muy bien en su rol de viuda de guerra de buen ver, solitaria y amenazada.

El cine de psicópatas creo que ha sido explotado hasta la saciedad. Que se ha visto de casi todo y que el mercado anda bastante saturado, hasta el punto que únicamente algo realmente diferente e innovador puede captar de nuevo la atención del espectador. Pero Beware, my lovely es un film algo menos típico y tópico de lo que se acostumbra en un género donde los enfermos son seres cuasi diabólicos y sin redención posible a los que les espera la muerte o la silla eléctrica. Aquí sin embargo queda un margen para la duda...

Mientras veía este film, siempre hay joyas desconocidas, estaba fascinado no sólo por el mano a mano entre Ida Lupino y Robert Ryan; no solo por una notable realización con largos planos secuencia. La cámara sube la escalera con los protagonistas y les sigue hasta las habitaciones. El set (comedor de la casa) es utilizado en todas sus posibilidades espaciales para seguir a los personajes, componiendo escenas de gran intensidad. La situación es tensa aunque no creo que claustrofóbica.
Lo que mas me fascina no es el desarrollo naturalista de la situación: viuda de guerra que vive sola alquilando una habitación: Llega un hombre que sabemos que es o un asesino o un psicótico de guerra.
La situación se trastoca en un film que de una situación naturalista se va transformando en una especie de abstracción: una mujer “sola”, encuentra a un hombre “sólo”, la situación deviene en cambios en la relación –utilizando el pretexto de la enfermedad- . ámbos personajes muestran sus heridas y su vulnerabilidad; y en la salida de final de escena: Todo vuelve a la normalidad. La mujer vuelve a ser la viuda que solicita ayuda para limpiar la casa y el hombre, una vez hecho el trabajo cobra por él y amablemente se despide de su anfitriona.

Tiene todos los elementos y la estructura de la situación construídos al modo de cómo Harold Pinter, transforma situaciones cotidianas, sacando de las profundidades elementos de los personajes, para reconstruir “otra” situación. Véanse tanto sus obras: “The Caretaker”, “Coming Home”, “The Birthday Party”, etc o sus guiones como “Accidente”.. “El Sirviente” etc.

No, no es un thriller normal, es mucho más que eso. No en vano su director nacido Checo, se formó en la Viena de 1900, arquitecto, actor y director artístico con Max Reinhardt. Luego emigró y tuvo que ganarse la vida: Sólo dos films como director y el resto en la naciente TV.