La reunión (2013)

Magnífica. Fabulosa película.
Cuánta inteligencia, humor y verdad. Cuánto valor e inventiva. Un pequeño regalo.
Dividido en dos.
La primera parte es "Celebración" versión reunión de ex alumnos. Treintañeros celebran veinte años después sus años mozos. Todo es reír y beber. Pero hay un problema. La piedra en el zapato, el tortazo en la cara de la novia, el sonoro pedo en el silencio de un funeral, el espontáneo que en gesto desesperado y kamikaze destruye la paz y celebra el caos. Detonante y provocador. Pánico y fiesta.
La irrupción de lo otro, de lo no previsto. El estallido y la queja. El grito horrorizado en medio del homenaje a la mentira y la hipocresía.
Anna Odell.
Bueno, dura una media hora y es un deleite continuo. Perfecto mediometraje.
La segunda parte es una versión matizada, sutil y juguetona de la primera. Los mismos elementos sabiamente alterados y profundizados.
Pasamos de la "ficción" a la "realidad". Juego metafílmico preciso y riguroso. En este caso no es pose ni afeite. Es necesario; ahonda, adensa y sugiere. Los mismos perros con diferentes martirios. Baile de máscaras.
Mirada directa y feroz, a ojos abiertos; los ojos escrutadores, penetrantes y locos de Anna que, con calma chicha, descubren falsedades y disimulos.
Ridiculización de la cobardía y la bajeza.
Ya no tienen la coartada de la niñez. Pero sigue la misma mierda. Los que fueron siguen siendo.
La infancia y primera juventud como selva en la que los juegos de poder no tienen filtro ni amparo; se producen a lo bruto, a cara descubierta. Después se mantiene el fondo jerárquico y cruel, la ley de la selva, pero con otras reglas; se ponen en primer lugar el fingimiento y las buenas formas, la indiferencia y la huida miedosa.

El drama del bullying tiene en Återträffen (The Reunion) una de sus obras más singulares. La artista Anna Odell recurre a vivencias personales para construir un film que ella misma dirige, escribe y protagoniza. En su primera parte, la película sigue la marca Dogma de un título tan insigne como Celebración (Festen) y nos muestra el inestable devenir que toma una reunión de antiguos compañeros de instituto después de que Anna sorprenda a todos con un discurso demoledor. En el segundo tramo, la película se deconstruye abrazando el falso documental, y Anna, hasta ese momento un personaje ficticio, pasa a ser una cineasta que quiere presentar el film anterior a esos compañeros de colegio que en verdad no la invitaron a la citada cena (Anna, por lo tanto, recrea 'aquello que hubiese podido pasar' en el caso de haber asistido a la fiesta).

Con estas dos partes, a priori contradictorias pero finalmente complementarias, Anna Odell logra un binomio intensísimo en el que el espectador siente tanto la tragedia como la rabia de la protagonista por un pasado escolar que la ha marcado de por vida. Podemos hablar de dos películas diferentes perfectamente ensambladas, y al mismo tiempo puede afirmarse que el film puede visionarse desde dos posiciones antónimas: aceptando que el metraje es un esputo que Odell cuenta desde sus entrañas para exorcitar antiguos fantasmas, o bien entendiendo que Odell, en lugar de retratar el drama de los malos tratos, simplemente hilvana una maquiavélica venganza sin importar las repercusiones que pueden tener en otras personas la confesión en público de sus traumas.

Personalmente, Återträffen (The Reunion) es un juguete de estructura macabra, tan escalofriante como víctima del egocentrismo de la 'personalidad' que pivota la historia (Anna Odell centra todo el relato, su mirada opta por un subjetivismo sin matices, y por ello cuesta despegar la ficción de la realidad que fue, hasta el punto de que todo el conjunto resulta más que cuestionable). Con todo, debo confesar que Återträffen (The Reunion), a medio camino entre la excentricidad y la lucidez creativa, es el film que más me ha violentado en mucho tiempo: una prueba de que, pese a sus flaquezas, Återträffen (The Reunion) es un film de una fuerza arrolladora que merece ser vista. Una obra desconcertante que resta abierta a todo tipo de adjetivos. Y mucho cuidado: puede remover episodios personales que el espectador tal vez prefiera no recordar. Una película que pica y escuece, otro ejemplo más de ese cine sueco empeñado en sacar a la superficie la pudredumbe del falso bienestar nórdico.

@Xavicinoscar, Cinoscar & Rarities