Stray Cat Rock: Beat '71 (1971)

Queda poco para que concluyan las aventuras de nuestros queridos colegas de Shinjuku, los nacidos muy tarde en una sociedad muy antigua, gris y corrupta.
Ahora se prepara una gran aventura como despedida. La traca final, con sus tiros y explosiones.

A pesar de generar un enorme éxito en su época y de llenar los bolsillos a los ejecutivos de Nikkatsu, vista con el tiempo, la saga creada en los '70 se ve lastrada por su gran incoherencia y por el error que arrastraron muchas otras series de aquellos tiempos, sobre todo las de factoría comercial en el cine japonés de explotación: ir presentando historias independientes sin solución de continuidad. "Stray Cat Rock" es uno de los mejores ejemplos; en el mismo año ya se habían estrenado cuatro entregas, sinónimo de la buena respuesta por parte del público. Sin embargo la estrella de la compañía, Meiko Kaji, está pensando en largarse con su música (de manera literal) a otra parte por la creciente ola de títulos fuertemente eróticos que éstos producen.
La saga habrá de acabar para siempre y llega el momento, pero no gracias a Yasuharu Hasebe, que se ha ocupado de la entrega inicial, la 3.ª y la 4.ª, sino de Toshiya Fujita, asignado a dirigir la 2.ª ("Wild Jumbo"), haciendo otra vez equipo con el guionista que estuvo desde el principio, Hideichi Nagahara...cuya colaboración conjunta fue la más mediocre y caóticamente narrativa con diferencia. Pues como toda historia tiene su principio, la de "Boso Shudan '71" comienza nada más alzarse el Sol en Shinjuku, pero las cosas amenazan con torcerse al empeñarse el director en recuperar a los personajes de "Wild Jumbo".

Esto es: volvemos a estar como antes, sin una verdadera pandilla de delincuentes y moteras femeninas; lo que tenemos aquí es una banda de "hippies", muy contraculturales y ociosos, cuya miembro de oro, la preciosa Furiko, se ve en problemas cuando su novio Ryumei (o Takaki, no se sabe) termina asesinando al motorista de una violenta pandilla que viene a apresarle. Como una de las normas es reivindicar la valentía femenina, la joven carga con la culpa y es apresada mientras al otro se le pierde la pista. Pareciera que tras esa trepidante fuga de prisión unos meses después vaya la trama a centrarse en los esfuerzos de esta Furiko por encontrar a su media naranja...
No obstante Fujita y Nagahara prefieren hacer un alto de más de un cuarto de hora para contarnos las supuestamente excitantes aventuras de unos parias en la ciudad, olvidando las peleas callejeras y las traiciones típicas de la saga. Aunque esto sea vital para entender lo que viene después, está tan horrorosamente expuesto y contado que resulta soporífero "ad infinitum". En especial una subtrama con un niño pequeño, hijo (o no, no se sabe, y da igual...) de uno de los "hippies", cuyos instantes causan la peor de las vergüenzas ajenas. Habrá entonces un viaje de esta chusma tan simpática al pueblo donde se supone ha ido Furiko, a estas alturas totalmente convertida en un personaje secundario.

Y empieza la historia: Ryumei (o Takaki, no se sabe) es hijo de Araki, alcalde del lugar, hombre de negocios y noble de cara a la sociedad que a espaldas de ella actúa cual yakuza repelente, un padre que no quiere ver a su hijo, su heredero, mezclado con las lacras de la sociedad. Sobresale, y más que nunca, un ataque directo al hígado de la generación de posguerra y el obstinado conservadurismo nacional. Ese pueblo costero en el que aterrizan los amigos de Furiko es el Japón dormido que ellos están dispuestos a despertar, aunque nunca empleando la violencia; en este caso la violencia viene del lado opuesto, y por eso se cierra bien el círculo de "Stray Cat Rock", iniciada con los jóvenes rebelándose ante la sociedad, poco a poco corrompiéndose con la maldad de sus antecesores y por último siendo víctimas de sus repugnantes ataques.
A todo esto Fujita se cree Hasebe y desarrolla una trama de chantaje, traición, secuestro y lucha visceral, dejando que ahora los de la pandilla sean víctimas forzadas a pelear; pero él, además de no poseer la habilidad de narrador de su colega, se ve provisto del desconcertante libreto de Nagahara, que propone idas, venidas, decisiones erróneas, cambios de parecer, de lugar, y llenándolo todo de situaciones que son puro relleno sin venir a cuento (¡¿pero a qué venía lo de la banda esa de "rock"?!). La estructua es igual de caótica y floja que "Wild Jumbo", y como en ésta, el director prepara el terreno para un clímax espectacular.

Pues tras el hastío, la incongruencia y una vuelta de tuerca que ni yo vi venir, Fujita, amante de los "westerns" como Hasebe, se redime y nos regala toda una lección de entretenimiento donde tiene cabida tanto la áspera violencia como la diversión más ilógica, con una mina abandonada haciendo de escenario de una encarnizada batalla "leoniana" entre los consumidores de ácido y el pueblo comandado por Araki; ni Obayashi habría imaginado un clímax tan insanamente divertido, con la dinamita como arma juvenil para reventar las cadenas de una sociedad esclava de su injusticia, hipocresía y oportunismo.
No se sabe lo que ocurre porque el festival de explosiones lo inunda todo...aunque hay que preguntarse si este último tramo puede compensar todos los errores anteriores (yo no lo tengo muy claro...). Kaji (sin su atractivo "look" anterior) se mudará a Toei y ello no gusta a Nikkatsu, quizás por eso lo insípido de su papel; Tatsuya Fuji es ahora un idiota encantador, Takeo Chii está entre decente e irritante, como Yoshio Inaba, al frente del elenco habitual de la saga. El héroe es sin duda ese joven y carismático Yoshio Harada que no podrá seguir demostrándolo porque todo toca a su fin, y de manera absurda, dejando rotundamente a las secuelas palideciendo ante la 1.ª parte.

Acaba una de las más exitosas series de la productora, quienes no pudieron salvarse ni probando con el farragoso negocio de las "pinku eiga"; por tanto "Stray Cat Rock" es su última labor notable.