El soldado americano (1970)

Película inédita en España del prematuramente fallecido, prolífico, irregular y, sin duda, talentoso Fassbinder. "El soldado americano" fue su sexta película y cuenta, en B/N (supuesto homenaje al cine negro clásico), la historia de un asesino profesional (Scheudt), veterano del Vietnam, que es contratado por tres detectives de Münich para ir liquidando, tranquila, fríamente y con un perenne traje blanco los recados que le encargan.
Rodada en el estilo del primer Fassbinder -arbitrario, poco cuidado y dejado en la puesta en escena-, es un antithriller de ritmo pretendidamente inexistente (toda la película está impregnada por la plomiza e hierática interpretación de Scheudt), no muy logrado y hoy bien claramente "chillón" dentro de las pautas que para hacer una película debieran seguir, pero por ello mismo es interesante dada la personalidad de su autor. Así pues, interesante para coleccionistas y seguidores del cineasta (me incluyo).

En ocasiones da la sensación de que Fassbinder crea simple una misma película en la que va retocando o recreando algunos de sus aspectos y disfrazando a unos mismos personajes con papeles distintos. Lo que puede dar pie a la crítica o al elogio.
Fassbinder siempre nos presenta un mundo de oprimidos y opresores en el que estos últimos pueden pasar a ser oprimidos por su propio fatum. Esto da a sus películas una atrayente dimensión de artificiosidad y falsedad; afirmación que es compatible con la de que tengan un especial esteticismo, aunque, claro es, no aceptado por el gran público, ni siquiera con parte del pequeño público.
El soldado americano es una historia cruda donde las motivaciones y los hechos son esquemáticos y expuestos de forma breve e inexplicada. Los mismos crímenes son cometidos con urgencia y sin cruzar palabra, de forma que las propias víctimas parecen no llegar a darse cuenta de ellos. Pero ese hieratismo y esa abstracción son precisamente los factores que confieren ese atractivo a las películas de Fassbinder.
Pero ello no sería posible si no se añadiera un manejo peculiarísimo de la fotografía, la iluminación y el encuadre. El progreso es evidente: la cámara ya se mueve, aunque permanezcan los personajes prácticamente parados. Los grandes silencios y la brevedad de las frases hacen que difícilmente pueda hablarse de diálogos. Pero eso quizá es algo reflexivamente buscado para acentuar la deshumanización de los hechos. Como la inexistencia de una simple sonrisa o gesto de amabilidad.
Lo característico de este cine de Fassbinder es el exceso. El exceso gratuito y provocador. Que en ocasiones llega –como sobre todo en el final de El soldado americano- a deslizarse desde lo dramático hasta naufragar en lo grotesco.