Distrito 13: Ultimátum (2009)

Una zona del París del futuro ha sido aislada por su alto nivel de inseguridad e ilegalidad. Miembros del departamento de seguridad (DISSY) quieren borrar del mapa a dicho distrito con el fin de construir allí un proytecto urbanístico para los ricos. Con lo que no cuentan es con que en dicha zona hay inmigrantes dispuestos a luchar por su vida y un buen policía (Damién) dispuesto a ayudarlos.
Una entretenida película para los que gustan de escenas de persecución (hay una escena en la que un auto escapa a toda velocidad ¡por los pasillos de un edificio!), algo de artes marciales (un policía es capaz de pelear contra veinte maleantes al mismo tiempo usando como arma ¡un cuadro de Van Ghogh sin dañarlo!) y free-running (un hombre escapa de la policía por la azotea de los edificios saltando de edificio en edificio ¡sin usar ni una telaraña!). En fin, es entretenida, hay que verla.
Pues bien, para los que quieren una lectura política de la película, les recomiendo verla y luego leer el spoiler

La primera época del cine francés es sin duda el cine mudo: empezando por los pioneros Lumière, siguiendo por el “mago” Méliès, el cómico Max Linder y ya entroncando con la siguiente generación el cine más personal de Abel Gance, Jean Vigo y de René Clair. Pura arqueología cinematográfica que recuerda que el cine francés sobrepasaba al cine norteamericano que todavía estaba en pañales.
La siguiente época es la de entreguerras, con excelentes películas a cargo de los citados Vigo y Clair, y a los que se une Clouzot, el primer Jean Renoir, Jean Cocteau, Marcel Ophüls, que frente a un cine arrollador procedente de Hollywood supo mantener un nivel digno, más cercano a la sensibilidad europea sin perder por ello interés.
En los años 60 llegó Cahiers du Cinema y toda la troupe de Godard, Truffaut, Rohmer, Chabrol y resto de hierbas que a base de tabaco, blanco y negro y guión casi acaban por cerrar todos los cines europeos de sesión continua a la vez que abrían unos entes extraños que llamaban de arte y ensayo. Jesús, qué días más aciagos para disfrutar del cine.
Y entonces, después de este bagaje de casi 100 años en los que el cine francés discurrió por caminos independientes del resto de cines y corrientes (con mayor o menor éxito), con una personalidad propia y una distinción característica, llega un tío como Luc Besson y se pone a imitar el cine norteamericano de acción sin ningún miramiento. Sólo le falta contratar a Jackie Chan y Will Smith (a Bruce Willis ya lo captó para el 5º elemento) para redondear la gesta.
Esta película en concreto, aburre a partir de la primera hora, aburrrrrrrrrrrrrrrre a muerte. Que no, que se me antoja increíble por los cuatro costados.