T'amerò sempre (1933)

Las imágenes documentales de la maternidad con las que se abre la película y el primer acto, consistentes en una serie de flashbacks resueltos en clave melodrámatica con resabios del silente, no nos preparan para la sátira feroz de las clases altas a la que se entrega Camerini en cuanto la acción se localiza en el salón de belleza. Tampoco la clase media, ejemplificada en la familia del contable, se libra del zurriago satírico, aunque en esta ocasión las aspiraciones de los más modestos no dejan de ser contempladas con cierta simpatía. Camerini se complace en la descripción de ambientes y tipos, utilizando la peripecia sentimental de Adriana y el contable como un hilo para engarzar viñetas que, a pesar de su ligereza, dibujan un retrato nada complaciente de la Italia contemporánea. Al igual que hiciera repetidas veces con sus películas de los años treinta, Camerini realizó una nueva versión de este argumento en 1943 con el título de T’amerò per sempre con Alida Valli, Gino Cervi y Jules Berry en los papeles encomendados una década atrás a Elsa De Gregori, Nino Bessozi y Roberto Pizani.