Punto de ruptura (1950)

Así se llama el barco donde Harry Morgan (John Garfield), un veterano de guerra y de condición perdedor, intenta sacar a su familia adelante y donde se desarrolla gran parte del argumento. El inolvidable comienzo, con las palabras de Harry, recogen perfectamente lo que va a ser la película:

"Ya sabes como es el mar a la primera hora de la mañana: todo en silencio, excepto las gaviotas, todo en silencio. Y te sientes genial. Entonces llegas a tierra y empieza. Y en un momento estás metido hasta el cuello...y no sabes ni como empezó"

Buena película. Seria y sólida. Representa perfectamente el alma del relato de Hemingway (que ya se adaptara maravillosamente en "Tener y no Tener"). Un tipo honesto, marido y padre, de vocación marinero y que recorre la vida con la honradez por bandera, se encuentra ante un serio problema económico que lo hace acercarse a gángsters, ladrones y tipos de dudosa reputación. Michael Curtiz dirige con maestría y no desmerece en absoluto a su predecesora, la imborrable obra de Hawks.

Crudeza visual y en ocasiones narrativa se combinan con primeros planos en torno a la relación de Garfield con las mujeres de la película: la suya propia Lucy (Phyllis Thaxter), una mujer convencional e incansable en el apoyo y lucha por su marido, y Leona (Patricia Neal) mujer de más sofisticada y atractiva que pronto se cruzará en el camino del marinero. De la lucha de estas dos mujeres por Harry se tienen escenas irrepetibles y diálogos del todo ilustrativos del alma femenina en estos casos. Espectacular y fiel retrato.

En definitiva, otra obra más que no fue estrenada aquí en España y que supone además el último gran título de ese enorme actor, el "boxeador" John Garfield, dos años antes de su muerte en 1952 hecho que añade más interés del que ya tiene de por sí este buen título. Bastante recomendable.

¡Sí, sí, sí! es una gran película amigo espectador. No se la pierda. Es de Michael Curtiz, un grande. Por eso la película tiene ritmo, acción, un buen guión y una esmerada puesta en escena. Pero la palma se la lleva un trío de personajes lleno de secretos, de fuerza y de valor. Curtiz le cede el protagonismo a John Garfield, Patricia Neal y Phyllis Thaxter y estos le corresponden con actuaciones sublimes. De la pareja Garfield-Neal lo podíamos esperar pero Phyllis Thaxter (me sonaba su cara de algún papel secundario) configura un personaje ciertamente irresistible lleno de encanto, sensibilidad y coraje. Cuando entre sollozos le dice a su rudo marido "Sólo lo hice para gustarte"(refiriéndose al pelo teñido de rubio) dan ganas de comérsela a besos. Claro, es lo que hace su marido.
Y de esta forma, entre lección y lección de Curtiz, unos brillantes diálogos y un trío de protagonistas en estado de gracia (aunque mejor decir en estado de Curtiz) va pasando ante nuestra mirada una historia tan compleja como de profunda reflexión a posteriori. Mas, cuando ya parecía terminada la clase, Curtiz da su última gran lección; al espectador y a los directores modernos adictos a la viloencia gratuita. El plano final, en la inmensidad del puerto, y el pequeño, solo, en el centro, sin una palabra de cariño, sin una mirada compasiva, sin un beso de consuelo, es de lo más duro que he visto en una pantalla de cine. No hay ruido, no hay gritos, no hay tiros, no hay sangre. Sólo un pequeño buscando respuesta en la inmensidad. ¡Cuánto dolor he sentido carajo!