Estigmas (2009)

Portentoso primer largometraje de ficción de Adán Aliaga, que firma con "Estigmas" una obra madura, personal, brillante, que desde el minuto uno se aleja del cine convencional para ofrecernos un lúcido retrato de un hombre atormentado al que de forma aparentemente inesperada comienzan a sangrarle las manos. El estigmatizado santo no es más que un mecanismo utilizado por Aliaga para proponer un análisis paradigmático de las religiones y la psique humana, la traición, el explotar al prójimo, poniéndolo en relieve con una lucha de clases a través de varios personajes que trabajan en una feria ambulante.

Con una portentosa fotografía en blanco y negro, Aliaga aporta sobriedad desde la dirección a un guión basado en el cómic homónimo. La historia, repleta de metáforas y juegos visuales, sorprende por su ritmo, ágil, nada tendencioso, que narra en clave hiperbólica la dura existencia de un hombre que debe afrontar el destino de ser quien nunca deseó ser, sacrificarse por el prójimo, salir adelante en un mundo caótico, que no da cuartel ni siquiera cuando se encuentra la esperanza, el amor. La elección de Manuel Martínez como protagonista no podría ser más acertada, es exactamente el tipo de intérprete que podía dar vida a Bruno, un Zangief desaliñado del Strit Faiter sobre el que recae una gran responsabilidad y debe cargar a cuestas con ella.

Con metáforas que navegan entre lo obvio y lo complejo, hay que leer entre líneas para exprimirle todo el jugo a esta obra casi perfecta, que recoge material de varias fuentes y consigue crear un film que, en global, aporta una reflexión sobre la propia vida bajo el yugo de una sociedad ignorante, con detalles de "La metamorfosis" de Kafka, "Crimen y castigo" de Dostoievskiy, “Sin City” de Frank Miller y las obras circenses de Tod Browning, Adán Aliaga se suma un tanto con una de las mejores películas españolas del año y, diría, de la década.

Sus aciertos son mucho más importantes que sus carencias, pura obra de cámara, artesanal, con una fotografía portentosa y una banda sonora exquisita, que se apoya sobre melodías de violín y chelo para aportar cierta melancolía a lo que vemos en pantalla. Una obra lúcida, notable, de gran calado, que merece ser reconocida cuanto antes. Cine de verdad, del que deja un mensaje y hace reflexionar. 98 minutos de brillante alegoría. Digna de estudiarse en escuelas de cine e interpretación por su naturalismo.

Es una pena que el grueso de espectadores de este país acostumbre a tragar palomitas mientras salta en la butaca del cine cuando aparece en pantalla una explosión, que no sepa apreciar un cine de conciencia, que va más allá del espectáculo. Sólo así se explica esta lamentable nota media (3.6 en el momento de realización de este sesudo análisis) que posee “Estigmas”, una cinta que encuentra en la calma y el sosiego su mayor logro, algo que otros realizadores como Gus Van Sant han puesto en práctica con anterioridad, alcanzando resultados similares.

Mis felicitaciones más efusivas y sarcásticas al director de esta soporífera galería fotográfica. Una sucesión de fotogramas en blanco y negro no la convierten en una película íntima ni trascendente. Hace más de cien años que se inventó el cinetoscopio y desde entonces hemos visto miles de películas íntimas y trascendentes en b/n, color, animación, etc. El mejor trato estético de un film no le hace ser mejor, más bien te mantiene en la butaca con la esperanza de que ese gusto únicamente estético que se le presume en los primeros minutos concluya en algo más que eso. Pero no, no fue posible encontrar nada más, con lo que el hastío se va convirtiendo en sentimiento de engaño. Porque no olviden, señores directores, que el cine existe porque hay un público siempre diverso y ávido, no un grupo de amiguetes de los cuales conocemos la condescendiente opinión antes de filmar el primer fotograma.
Por supuesto no voy a criticar al bueno de Manolo Martínez. Se intuye que es la perfecta marioneta disciplinada y entrañable movida por los hilos de otro pretencioso director con ínfulas de gran esteta. Estar en todos los planos de la película no debe ser fácil para un primerizo y Manolo lo solventa como un heróico jabato, aunque no como un actor.
El ritmo lento hasta el sopor convierten una historia con pequeños pero interesantes mimbres en una sala llena de fotografías que recorrerías en lo que dura un lanzamiento de peso.
Lo siento, otra vez acertará.