Tu fotografía

El cineasta indio Ritesh Batra logró un cierto eco en 2013 con su primera película, "The Lunchbox", una agridulce e incierta historia de amor ambientada en Bombay que, en realidad, no pasaba de ser una película envuelta en exotismo, a ratos agradable, pero marcada por la más pura esencia del cine estándar. La cosa mejoró un tanto con "El sentido de un final", que Bartra rodó ya en inglés y en la que, no obstante, limaba buena parte de la acritud de la novela de Julian Barnes que adaptaba. Y todo empeoró de nuevo con su tercer filme, "Nosotros en la noche", donde desaprovechaba la reunión nada menos que de Robert Redford y Jane Fonda en favor de un relato de amores otoñales, tan pusilánime como apacible.

Poco cambian las cosas para en Ritesh Batra en "Tu fotografía". Sus constates de director blando y placentero se muestran con esplendor en un filme apocado, de puesta en escena dócil, supeditado al afán de película para todos los públicos y nuevo ejemplo de que Batra filma relatos fofos, atados a los patrones previstos, como los que sostienen su regreso a India para abordar otra historia de amor desvaída y medrosa, ("¡una película que le hará reír y llorar…!"), paradigma de comercialidad estereotipada.



Batra, que vuelve a ejercer de guionista, labor que no practicaba desde "The Lunchbox", quiere envolver el romance en un entorno de referencias sociales y culturales y reflejar, además, un conflicto étnico. Rafi es un tipo que se ha trasladado a Bombay con el fin de obtener dinero para pagar una deuda familiar y que trabaja como fotógrafo callejero; cuando encuentre a la joven Miloni, le pedirá que le sirva como modelo ocasional. Por descontado, Rafi se enamora de Miloni, pero esta desaparece porque guarda algunos recuerdos traumáticos que la acosan y porque, además, tiene un matrimonio concertado por su familia cuando acabe sus estudios. Y Rafi la busca por las calles de la ciudad mientras hace frente a las presiones familiares que le exigen su casamiento con una mujer de su misma etnia.

Y mientras se enhebra la historia de amor entre ambos personajes, Ritesh Batra busca la manera de engarzar en su película el amorío y el retrato cultural. Mal asunto, porque el primero huele a antigualla desde lejos y el segundo, en principio más interesante, no pasa del retrato tópico de una sociedad que poco entiende de romances y que privilegia las diferencias de clase: Rafi viene de una familia humilde y Miloni, de una acomodada, a lo que hay que sumar etnias y edades diferentes.



No hay mucho más que rascar en una obra refugiada en el acomodo narrativo, en un guión fabricado en un laboratorio, con los picos narrativos esperables, y en un trabajo de puesta en escena que despide aroma a telefilme de sobremesa (y, eso sí, con una fotografía "bonita"…), en la que nada sorprende, aunque tampoco nada destaque por su negligencia flagrante. Es decir, una planicie absoluta.

El único refugio del amodorrado espectador puede ser el del trabajo de la pareja protagonista, Nawazuddin Siddiqui y Sanya Malhotra, que algo de vida insufla a sus personajes; su ductilidad expresiva consigue que una parte del cartón piedra con que están construidos se transforme en carne. Y, ocasionalmente, el sopor en la butaca se ve alterado por la aparición de algún simpático personaje secundario, como la criada de la familia de Miloni y la abuela de Rafi, este sí, personaje más que divertido, en cuyas líneas de diálogo ha volcado Batra la poca inspiración que luce como escritor.