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Drama
Guatemala, en la actualidad. Pablo es un “buen hombre”: un cristiano evangélico practicante, de 40 años y casado y con dos hijos. Pero un día Pablo se enamora de Francisco y decide abandonar a su devota familia evangélica. Sus familiares, sin embargo, ponen su fe y la familia por encima de todo y se aferran aun a la idea de poder "curar" a Pablo. (FILMAFFINITY)
4 de abril de 2021
2 de 3 usuarios han encontrado esta crítica útil
El director y guionista guatemalteco Jayro Bustamante´(1977) parece que lo tiene claro. Después de completar su formación en París y Roma y trabajar como docente y creador visual para Dior, regresa a su país natal con la firme voluntad de utilizar el cine como "herramienta de impacto y cambio social". Crea su propia productora y fundación para este fin y el apoyo a otros directores guatemaltecos.
Y lo hace con fuerza y éxito internacional con una trilogía que aborda problemáticas básicas de Derechos Humanos según él de su país. El conflicto con los indígenas ("Ixcanul" / 2015), la libertad sexual ("Temblores") y la libertad de pensamiento político ("La llorona"); estas dos últimas en 2019.
La tremenda denuncia de las presiones sociales y de las iglesias evangélicas sectarias cuya influencia en Sudamérica es cada vez mayor termina por ahogar a los personajes que acaban por convertirse en peones arquetipicos de aquello que se quiere denunciar. Y por mucho que los roles esten bien interpretados la atmósfera agobiante que consigue Bustamante les resta contexto personal y perfil psicológico que hubiera enriquecido todo el conjunto.
cineziete.wordpress.com
Y lo hace con fuerza y éxito internacional con una trilogía que aborda problemáticas básicas de Derechos Humanos según él de su país. El conflicto con los indígenas ("Ixcanul" / 2015), la libertad sexual ("Temblores") y la libertad de pensamiento político ("La llorona"); estas dos últimas en 2019.
La tremenda denuncia de las presiones sociales y de las iglesias evangélicas sectarias cuya influencia en Sudamérica es cada vez mayor termina por ahogar a los personajes que acaban por convertirse en peones arquetipicos de aquello que se quiere denunciar. Y por mucho que los roles esten bien interpretados la atmósfera agobiante que consigue Bustamante les resta contexto personal y perfil psicológico que hubiera enriquecido todo el conjunto.
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