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Rep. Dominicana Los ríos de color púrpura
18.528
Thriller. Acción. Intriga
El mismo día, en dos lugares separados por 300 kilómetros de distancia, a dos policías les asignan investigaciones muy particulares. Pierre Niemans (Jean Reno), un hombre con experiencia y un instinto infalible para los casos criminales, viaja a Guernon, una ciudad universitaria de los Alpes, donde se ha cometido un violento asesinato. Mientras tanto, el joven y solitario Max Kerkerian (Vincent Cassel), un antiguo ladrón de coches cuyo ... [+]
| Medio | Autor/a | Crítica | ||
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"Un impactante ejercicio en lo macabro (...) Puntuación: ★★★½ (sobre 4)" | ||
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"La trama de esta adaptación de la novela de Jean-Christophe Grangé acaba siendo simultáneamente ridícula y predecible" | ||
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"Quiere ser sobre la vida, la muerte y el líquido rojo que fluye bajo nuestra piel. Acaba siendo más sobre sangre teatral y estúpidos trucos de trama" | ||
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"Podría enseñarle un par de cosas a cualquier thriller americano" | ||
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"Demuestra que los cineastas galos pueden hacer una película tan mala como el peor material producido por sus homólogos estadounidenses." | ||
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"Durante la mayor parte de su metraje, este lunático euro-thriller es espeluznante, elegante y ocasionalmente lleno de suspense" | ||
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"La explicación de sus gráficos horrores es ridícula incluso bajo los amplios estándares del thriller de conspiraciones" | ||
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"Un final confuso y no totalmente creíble la ensombrece, enterrando algunas estupendas interpretaciones y fotografía bajo una avalancha de gore y giros de trama" | ||
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"Ni siquiera la presencia fuerte y reflexiva de Reno, o la energía de Cassel, pueden hacer mella en una película en la que el suspense y la tensión se disipan rápidamente" | ||
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"Una experiencia salvaje, aunque a menudo transgreda la lógica y la credibilidad" | ||
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"Adecuadamente entretenida, pero no particularmente memorable" | ||
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"Kassovitz se aleja del contundente y comprometedor espíritu de sus primeras obras (...) Ahora le importa más crear indigestos espectáculos que tomen prestados los modos hollywoodienses (...) utiliza con precisión la cámara, pero el relato queda sumido en la vacuidad." |
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