El mismo Si'r termina la película buscando ser el "salvador" de Ming, ser su objeto de vida, y pierde su amistada con su mejor amigo por su manera posesiva de percibir una relación, manera que no solo es ejercida por Si'r, sino por todos los chicos de la banda. Estos matices tonifican el universo que pretende mostrar Edward Yang, un universo que encaja a la perfección con los contextos de violencia que vive la juventud inmersa en el mundo criminal pero también, la juventud como Si'r, que solo busca pertenecer.

Sin embargo y a pesar del tono que maneja Yang, la película es vaga, y con esto me refiero a que en su intento realista de mostrar el mundo de nuestro protagonista, pierde el foco de lo que realmente busca contar o trasmitir.
Por ejemplo: hay "momentos cinematográficos" que realmente funcionan, como en el caso en el que Si'r le dice a Ming que él estará siempre para ella después de que pierde a Honey, y mientras se lo dice suena la orquesta de la escuela, cuando ésta cesa de repente y Si'r se queda gritando, haciendo evidente su declaración pero también, mostrando cuan importante es Ming para ella. Yang se aprovecha del sonido y de la imagen para asomarnos al mundo interno de nuestro protagonista, se aprovecha de los recursos de los que dispone y nos narra más allá de lo que vemos en pantalla. Momentos así, los cuales resultan "mágicos" por la intensidad emocional presente, son los que mejor funcionan en el film de casi cuatro horas de duración. Si Yang, en lugar de apegarse a un retrato tan realista hubiera buscado enfatizar la atención en momentos significativos como el ya comentado, la película hubiera tenido un impacto completamente diferente.

En su lugar, hay tantas cosas que suceden y tantas historias que se cuentan al mismo tiempo, que la película pierde su rumbo en momentos, y sí, es una película de denuncia, pero no logra la efectividad ni el impacto emocional que se hubiera conseguido al generar una atmósfera previa, o al desarrollar más a sus personajes. Ming, por ejemplo, es un personaje sumamente interesante y que termina desaprovechado; es una niña que se ve en la necesidad de salir adelante pese a la enfermedad de su madre, la muerte de su novio y el peso que carga sobre sus hombros al ser la próxima proveedora familiar y de tener que convivir en un mundo masculino que la objetiviza. Con todo y eso, Yang prefiere darle más énfasis a la familia de Si'r que a la relación con Ming, quien tiene más impacto en la vida de Si'r que su misma familia, y aún así la historia le dedica una subtrama al hermano de Si'r y su deuda con una de las bandas, u otra subtrama al empleo de su padre, historias que si bien nos aportan una visión de la realidad social de aquel entonces, no nutren el conflicto principal ni tampoco aportan mucho en realidad.

Al final, Un día de verano es un film que como muchas películas superiores a las tres horas, padece de querer abarcar más sin centrarse en lo realmente importante o significativo. Si a esto le sumamos que la dirección de Yang es escueta y con pocas variables, la narrativa termina siendo distante (de no ser por los personajes, quienes gracias a su conflicto, sacan adelante el interés). Esto sencillamente se debe a que en muy pocas ocasiones, Yang se apoya de recursos audiovisuales mas poderosos y significativos que su cámara a nivel de mirada, la cual es casi estática, convención narrativa predominante en el film. No con ello digo que sea un mala película ni mucho menos, simplemente reitero que queda a deber en el impacto y en la transmisión de una historia clara, y se distrae en mostrar más allá de lo estrictamente necesario, siendo por momentos tediosa y vaga.

Aún así, estamos antes una película de denuncia que nos ofrece una visión de la infancia azotada por la violencia y que, con la suficiente paciencia, es posible disfrutar y como en algunos casos, enamorarse del film.