He aquí algunos elementos que vienen a enturbiar la naturalidad de los acontecimientos relatados:


- Ante todo, es de lo más extraño que A. Richter (G. Sanders), un notorio ex-nazi conocido por sus funestos escritos, haya podido inmigrar a los EEUU sin mayores dificultades ...Además, es impensable que no sea siquiera el objeto de una investigación.

- Por ser ilegal y constituir una infracción evidente, sorprende que el portero de la finca acceda a abrir la vivienda del asesino Albert Richter (G. Sanders) para enseñársela a una desconocida que solo manifiesta su interés en alquilar un piso en la casa. Obviamente, esta licencia del guión tiene como único fin permitirle a la protagonista Cheryl Draper (B. Stanwyck) descubrir y apoderarse de los pendientes de la mujer asesinada.


- Tras el astuto y exitoso ardid utilizado por el asesino para desacreditar a la testigo y mandarla a una institución psiquiátrica, no se entiende en absoluto que éste , en un absurdo y gratuito arranque de chulería, sienta la necesidad de confesarle su asesinato en sus mínimos detalles. Otra licencia innecesaria...

- En vez de citar a la sospechosa Cheryl e ir con ella a su apartamento para comprobar si las cartas han sido escritas en la máquina de escribir que utiliza, la polícia procede a un allanamiento de morada, tan incorrecto como ilegal, para llevar dicha máquina a la comisaría.

- Por fin, la cinta concluye con una endiablada persecución de la protagonista por el asesino en el ático de un edificio en construcción, para que todo el mundo crea en un suicidio. ¿No hubiera sido más acertado e ingenioso aprovechar un hecho natural y creíble? Por ejemplo, que el policía encontrara - en el libro de Richter hallado en la vivenda de la asesinada - una dedicatoria amorosa, prueba indiscutible de que el asesino tenía una relación íntima con la víctima?

Conclusión: un guión que no convence, al hacer agua en varios momentos decisivos.