El argumento no tiene demasiado secreto. No hace falta ser Agatha Cristie para desarrollar un guión que, como ya estoy comprobando con cierto hastío en varias películas en lo que llevamos de década, se resuelve un tanto de manera precipitada, torpe, a modo de antojo improvisado. No acabo de entender esa contumaz tendencia de los guionistas a dejarnos con la duda de si lo que se acaba es su imaginación creativa, el dinero, o el tiempo de duración máxima de la cinta, que la moda fija entre 75 y 95 minutos.

Pero es lo que hay: el ritmo narrativo, con la expectativa de una hora y 25 que nos dura la película, permite prever un final bastante chapucero, con sangre, gritos, confusión y miembros despedazados, las heroínas yéndose de rositas después de terminar la faena, y una buena hoguera de fallas que consume el convento, precisamente a modo de las historias que la Hammer adaptó de E.Alan Poe con Vincent Price de protagonista.

Bueno el 'planting' simbólico los ojos: brillantes en las fieras demoníacas sobre rostros más maquillados por la oscuridad, que por recargados colorines. Y arrancados en las desdichadas que caen en sus manos.

Interesante esta simbología de los ojos, que tiene su máximo momento en el acto de la hermana que se los quita y los ofrece, como aparece en las imágenes de santa Lucía (hay una de las monjas que se llama 'Lucilla'), que en las representaciones iconográficas de los santos así aparece, pues según la tradición, los romanos la torturaron sacándole los ojos.

Curioso es el cruce de tesituras de dos de los personajes que cumplen el papel prototípico en esta clase de cuentos: el de la 'novicia desertora', que en su papel de ave de agüero advertiente (vestida de negro como el cuervo), acaba siendo la que aúpa a la heroína a cumplir su cometido, echando a la malvada superiora al fuego (mas mala la 'jefa' de las monjas que el propio demonio que por allí merodea y las posee). Y quién sería el príncipe azul, que suele aparecer como soporte de caballería que ayuda y se lleva a la princesa, el desdichado Ellis, termina con el rol de mensajero comparsa, finalmente seducido por la amada convertida en monstruo (otra referencia a Drácula).

Y para más inri, el chico torpecillo, no sólo no logra salvar a su querida, sinó que ésta castra (nunca mejor dicho para deleite de amantes del psicoanálisis) sus intenciones con un mordisco que le deja la yugular al aire soltando sangre a chorro.

Sin demasiada capacidad de empaste, el guionista parece remover un batiburrillo mezclado de elementos del cristianismo, la demonología e incluso de la mitología clásica: curioso que la protagonista se llame Persephone (como Perseo), y corta con una hoz la cabeza de la última posesa, y la deja clavada en una estaca, como la cabeza de medusa, yéndose de espaldas para no ver aquellos ojos relucientes que se abren después de los títulos de crédito, no sea que se convirtiera en piedra.

En fin, uno espera que el asunto se resuelva con un exorcismo o algo así, pero termina como una especie de festival Vikingo, con demasiado desparpajo, pareciéndose la chica dejar el convento en llamas a Rambo después de montar uno de sus estropicios.

A pesar de esto le pongo el 6, ya que tiene elementos bien currados y al fin y al cabo resulta entretenida... e interesante. No más.